La m¨²sica de Quignard

Esta gran trilog¨ªa de Pascal Quignard no es una novela, sino tres "trataditos" ("peque?os tratados", les llama ¨¦l, en su lucha permanente contra el g¨¦nero "novela", aunque como tal apareci¨® en su primera edici¨®n francesa, lo mismo que en la traducci¨®n -espl¨¦ndida- que Ascensi¨®n Cuesta public¨® en Versal en 1988, el primer libro publicado entre nosotros de Pascal Quignard, y que ahora recupera Funambulista.

Los "peque?os tratados" nacieron a la vez que las primeras obras de Quignard, y entre ellos se encuentra El odio a la m¨²sica, t¨ªtulo francamente provocativo, sabiendo su afici¨®n a la m¨²sica y sus actividades en la materia (creaci¨®n del Festival de M¨²sica Barroca de Versalles -con Jordi Savall y bajo el patrocinio de Mitterrand-, su actividad como concertista de viola y su participaci¨®n en el ¨¦xito de Todas las ma?anas del mundo, junto con el citado Savall y el director Alain Corneau). He citado estas precisiones para indicar que los tres peque?os tratados que componen La lecci¨®n de m¨²sica est¨¢n sometidos a una unidad esencial, la reflexi¨®n sobre el cambio de voz en el ser humano, sobre todo en el hombre -llamado la "muda"- m¨¢s que en la mujer, y que constituye un indicio natural (o antinatural, pues da lugar a los "castrati", intento cruel de conservar la voz infantil), y hasta da lugar a pensar que este "cambio de voz" en el hombre explica la mayor¨ªa de hombres compositores frente a las mujeres, lo que podr¨ªa resultar que se identifica con un verdadero "cambio de piel" de la naturaleza que es sexual y rotundamente natural como en las serpientes. Esta extra?a reflexi¨®n se estudia a trav¨¦s de tres episodios hist¨®ricos, uno del barroco franc¨¦s (la fascinaci¨®n del joven Marin Marais por el maestro de la viola el "Se?or de Sainte-Colombe"), otro de la Grecia cl¨¢sica, cuando el joven Arist¨®teles descubre los misterios de la voz, y otro sacado de la China antigua, donde se expone el origen mitol¨®gico de la cultura de Cremona y los Stradivarius. La "muda" forma parte entonces del "aprendizaje" de la m¨²sica, y estas tres "lecciones" (que tambi¨¦n son "una" en el fondo) son como otras tres metamorfosis de este aprendizaje.

Como ya he dicho, la primera de estas lecciones que configura la mitad de este libro fue readaptada despu¨¦s por el propio Quignard dando lugar a una de sus grandes obras maestras, Todas las ma?anas del mundo, que dio lugar a un libro que fue una verdadera novela, la pel¨ªcula de Corneau y un disco de viola excepcional, interpretado por Savall. La figura del "Se?or de Sainte-Colombe", viudo con dos hijas, residente a la orilla de la Bi¨¨vre y jansenista enamorado de la figura de su esposa para la que compone su m¨²sica de viola en secreto, solitario y rechazando toda actuaci¨®n p¨²blica y todos los honores de la corte, mientras le esp¨ªa en secreto Marais, el futuro gran maestro de la viola en el siglo, escondido debajo de la caba?a donde Sainte-Colombe compon¨ªa sus melod¨ªas, fue hist¨®rica, aunque la imaginaci¨®n de Quignard haya jugado en su creaci¨®n -y hasta en su redescubrimiento- un papel excepcional.