"El arte tiene que ser plural o no ser¨¢ arte"

Pregunta. Es valenciano y ya tiene acento mexicano.

Respuesta. Son ocho a?os all¨ª. Mi formaci¨®n es europea, pero en un festival de composici¨®n en el que fui seleccionado en Amsterdam conoc¨ª unos mexicanos que luego hicieron un festival en M¨¦xico, me llevaron all¨ª y ya me qued¨¦ a dirigir la Orquesta Sinf¨®nica de Guanajuato, en la que he estado hasta hace un a?o.

P. La revolucion¨®.

R. Supongo que por eso se deterior¨® la relaci¨®n, aunque ser director siempre tiene un grado de erosi¨®n importante. Fue un momento en el que convergieron all¨ª diversos intereses no s¨®lo musicales: repertorios, impacto en p¨²blicos, redefinici¨®n de lo que pod¨ªa ser una orquesta...

P. No se lo perdonaron.

R. Es evidente.

P. Sin embargo, M¨¦xico lo ha distinguido como compositor del a?o.

R. Son de esas cosas que guardas con mucho cari?o porque mi carrera como director se ha desarrollado b¨¢sicamente all¨ª, aunque tambi¨¦n en los Estados Unidos y Canad¨¢. Sin embargo, como compositor me he desarrollado m¨¢s en Europa. Es una esquizofrenia deliciosa.

P. ?D¨®nde se encuentra m¨¢s c¨®modo en la direcci¨®n o en la composici¨®n?

R. La direcci¨®n es una historia muy pl¨¢stica: hay una verdadera relaci¨®n entre el gesto y el sonido. Esa necesidad de poder modelar el sonido es muy rica. No podr¨ªa renunciar a la interpretaci¨®n. Pero por otra parte, necesitamos crear. En tanto que m¨²sico tienes la necesidad de hacer m¨²sica.

P. ?Qu¨¦ le llev¨® a la m¨²sica?

R. Ten¨ªa antecedentes familiares. Mi abuelo y mi bisabuelo eran directores de banda, uno de la Uni¨®n de Ll¨ªria y el otro de la Primitiva. La m¨²sica es, sobre todo, un h¨¢bitat cotidiano.

P. ?La m¨²sica no s¨®lo es un oficio para usted?

R. ?D¨®nde acaba la profesi¨®n y donde empieza el placer? ?Es un oficio, es un arte? ?Somos profesionales, somos artistas? Aunque no s¨¦ las respuestas, esas preguntas me las hago todos los d¨ªas. Pero no es un oficio para m¨ª.

P. ?Prefiere la m¨²sica del siglo XX?

R. Me gusta toda. Puede llegar a seducirme tanto una liturgia cristiana primitiva como la ¨²ltima de las creaciones de la vanguardia m¨¢s propositiva. Lo que ocurre es que, como compositor, por cuesti¨®n de lenguaje, de arquitectura y de afinidad de pensamiento, tengo m¨¢s propensi¨®n al hecho contempor¨¢neo. Por otra parte, como director creo hay que programar con independencia de las razones temporales o geogr¨¢ficas: la buena m¨²sica es la buena m¨²sica, llene la sala o no.

P. Usted empez¨® en la m¨²sica medieval, pese a su disposici¨®n a la m¨²sica contempor¨¢nea.

R. Generalmente los extremos se tocan. Tengo que reconocer que la m¨²sica medieval siempre me ha gustado. Siempre hay l¨ªneas de conexi¨®n entre la m¨²sica no rom¨¢ntica y la m¨²sica actual. Encuentro m¨¢s afinidad entre la m¨²sica del barroco y la contempor¨¢nea que no entre la rom¨¢ntica y la de ahora.

P. ?Empez¨® con la flauta?

R. Fui flautista, pero empec¨¦ con el viol¨ªn. Y mi formaci¨®n inicial fue en coros, en el Luis Vives y el Orfe¨® Valenci¨¤.

P. Es muy poli¨¦drico.

R. Lo que no me gustar¨ªa es ser unilateral, porque el hecho art¨ªstico necesariamente es plural. El arte de finales del XX y del XXI tiene que ser plural o no podr¨¢ ser arte.

P. Tambi¨¦n dedica muchas horas a hacer pedagog¨ªa musical.

R. La m¨²sica no es de las artes que m¨¢s se razone sobre ella. No abundan lo foros de reflexi¨®n alrededor del hecho musical contempor¨¢neo, por eso creo que hay que contribuir a suplir esa carencia.