Cuesti¨®n de batuta

Los actores entran cada uno con su silla, la colocan en un escenario desnudo, se sientan, agachan la cabeza y musitan una plegaria. Est¨¢n en la iglesia. Declan Donnellan, director de The changeling (El trueque), no necesita m¨¢s para hacerlo ver. El teatro en tiempos de Shakespeare se representaba as¨ª. Al p¨²blico le basta imaginar los pasadizos laber¨ªnticos del castillo alicantino de Santa B¨¢rbara, donde est¨¢ ambientada esta funci¨®n brit¨¢nica. Donnellan sigue a Peter Brook. Adora el espacio vac¨ªo. Sus actores lo llenan. No son mejores que los espa?oles: est¨¢n mejor dirigidos. Les marca movimientos limpios, intenciones precisas, los hace emplearse a fondo: conoce todos los trucos y no se corta en usarlos. Consigue que no perdamos ripio, a pesar de tener un ojo en los sobret¨ªtulos.

En el primer acto de The changeling, Middleton y Rowley, maestros del teatro jacobeo, nos agarran por la solapa: en hora y cuarto acumulan un amor a primera vista, un asesinato a sangre fr¨ªa, un dedo cortado y servido en bandeja, una violaci¨®n... El autor de tanto crimen, un tipo untoso, encarnado por Will Keen, acaba seduciendo a la bella protagonista. Keen se lleva la funci¨®n, hace cre¨ªble que su partenaire evolucione del desprecio al deseo. El segundo acto testa los l¨ªmites de sus int¨¦rpretes: lucen m¨¢s de lo que son porque sirven a una idea rectora clara.