Kassel en Castilla

La historia puede resultar productiva como es el caso de esta exposici¨®n dedicada a los 50 a?os de la Documenta de Kassel, que justifica bien el subt¨ªtulo de Archivo en movimiento por las posibilidades que ofrece de releer y de reinterpretar el pasado de un evento que ninguno de quienes lo han dirigido quisieron enclaustrar en su d¨ªa en formas fijas y atemporales. Tampoco lo han querido Michael Glasmeier y Karin Stongel -los comisarios de esta muestra-, quienes, aparte de ofrecer en 11 salas una documentaci¨®n sobre un proyecto concebido desde el inicio como documenta -o sea, como documentaci¨®n sobre el arte contempor¨¢neo-, han pedido a otros tantos artistas alemanes que reinterpreten con un trabajo espec¨ªfico el legado de cada edici¨®n. Y a esta buena disposici¨®n hacia la actualizaci¨®n del pasado se ha unido Javier Panera, director de Da2, quien ha dise?ado una muestra de medio centenar de las pel¨ªculas y los v¨ªdeos m¨¢s notables exhibidos en las Documenta 5, 6, 8, 10 y 11, que mejora el trabajo de Glasmeier y Stongel, con uno de los cap¨ªtulos m¨¢s apasionantes de Kassel.

En este contexto es bien comprensible que los comisarios de Archivo en movimiento hayan encargado a Roger Buergel el ensayo de evaluaci¨®n hist¨®rica de la primera edici¨®n de la Documenta, dirigida por quien fuera tambi¨¦n su fundador: el profesor Arnold Bode. El fundador y el director de la pr¨®xima documenta, la 12, se encuentran as¨ª, en un di¨¢logo de ultratumba, en las p¨¢ginas de un ensayo que incluye una cuidadosa reconstrucci¨®n del concepto y del montaje de esa primera edici¨®n. "Yo simplemente quiero hacer notar", afirma en uno de los pasajes, "que los or¨ªgenes de esta exposici¨®n no yacen en un pasado abolido y distante". Esos or¨ªgenes se cifran, seg¨²n Buergel, en tres aspectos caracter¨ªsticos de la cultura moderna: las rupturas, la contingencia y la puesta en escena. Los tres agenciados con especial eficacia por Bode. Y los tres condensados en la puesta en escena que condensa y formaliza a los otros dos y que sirve, adem¨¢s, como el hilo de Ariadna que impide extraviarse en el laberinto de contingencias y rupturas que es la historia de la Documenta de Kassel. Bode mont¨® la primera edici¨®n proponiendo al p¨²blico y no al individuo como el verdadero sujeto de la experiencia est¨¦tica, entendida a su vez como "la experiencia de objetos cuya identidad no puede ser identificada", realizada en un contexto expositivo que suspende cualquiera de las preconcepciones que normalmente nos permiten hablar de algo o comunicarnos con algo. Y eso fue lo que sigui¨® haciendo la Documenta en sus sucesivas ediciones.

La documenta entonces se asumi¨® como el medio y el laboratorio de una experiencia est¨¦tica multitudinaria de esa extra?eza del arte, cuyos diversos conceptos y modalidades han sido explorados por todos los directores que ha tenido la misma. El arte moderno -a cuyas ra¨ªces dedic¨® la primera Documenta el profesor Bode- resultaba extra?o en una Alemania donde los nazis lo hab¨ªan condenado muy poco tiempo atr¨¢s por "degenerado", expuls¨¢ndolo de la escena p¨²blica. En la quinta edici¨®n el director fue Harald Szeeman, que incorpor¨® piezas procedentes de la publicidad, la propaganda pol¨ªtica, el kitsch o la imaginer¨ªa religiosa que casi nadie estaba dispuesto a reconocerles todav¨ªa el estatus art¨ªstico.

Ediciones posteriores cultivaron tanto las mutaciones polim¨®rficas del propio arte como la tendencia del mismo a fagocitar todo lo que va encontrando a su paso. Entre los directores siguientes figuran Manfred Schneckenburger (con protagonismo de Joseph Beuys), Rudi Fuchs (destac¨® Miquel Barcel¨®), de nuevo Schneckenburger, Jan Hoet convirti¨® en la 9 el arte en una fiesta popular, en la 10 Catherine David cuestion¨® los agujeros negros de la globalizaci¨®n y en la 11 Okwi Enwesor puso el acento en la poscolonizaci¨®n. ?D¨®nde lo pondr¨¢ Roger Beurgel? ?En la productividad de la historia?