Los artesanos de la reforma

Lo primero que sorprende al entrar en el nuevo edificio es el rojo sangre que se extiende desde la pared curva del auditorio hasta otras estancias. En realidad imita el rojo pompeyano que sobrevivi¨® a las cenizas del Vesubio.

Oriol Garc¨ªa es el maestro estuquista capaz de conseguir los colores, brillos y texturas que Moneo encontr¨® en un cuadro de Goya, a pesar de sufrir ceguera desde hace poco m¨¢s de un a?o. "Se ha dicho que perd¨ª la vista por culpa de la cal con la que trabajamos, pero no es cierto. Sufro de una rinopat¨ªa hereditaria que tambi¨¦n dej¨® ciego a mi abuelo, estuquista como yo, que soy la quinta generaci¨®n en mi familia", explica. "El estuco planchado en caliente del Prado deb¨ªa ser fino y suave... Lo noto con las manos y as¨ª doy instrucciones". Garc¨ªa y su taller han empleado t¨¦cnicas antiguas mezclando arena de m¨¢rmol, cal anegada y pigmentos, "porque as¨ª durar¨¢ eternamente".

"No habr¨¢ otra obra en el mundo que tenga puertas como ¨¦stas". Los enormes accesos de bronce que separan estancias sin un solo tornillo a la vista son ¨²nicos en el mercado. Lo sabe su creador, V¨ªctor Mart¨ªn, que tuvo que encargar a Alemania piezas de seis metros que no se fabricaban en ning¨²n otro sitio, con un 94% de cobre y un 6% de esta?o. "Muchas de las planchas que se ver¨¢n ahora en el Prado fueron repetidas hasta cinco veces porque no consegu¨ªamos el tono elegido por Moneo. Otras veces, el sudor de la mano ennegrec¨ªa el trabajo y hab¨ªa que empezar de nuevo todo el proceso", cuenta con orgullo.

De su taller naci¨® tambi¨¦n la linterna, un cubo trasl¨²cido por el que se filtra la luz desde el cielo. "Hab¨ªa que conducir los rayos de sol desde el claustro en la planta superior hasta las salas de exposiciones que quedan abajo. Adem¨¢s, Moneo quer¨ªa que los vidrios 'flotaran' en el aire. Y fue dif¨ªcil, pero se consigui¨®".

S¨®lo existe una cantera en Colmenar de Oreja (Madrid), donde la piedra caliza re¨²ne las condiciones, formas y calidades que merec¨ªa el suelo del claustro de los Jer¨®nimos. Por eso su extracci¨®n y montaje, que forma dibujos de espiga, llev¨® cerca de cuatro a?os.

Juan Carral¨®n se encarg¨® de seleccionar cada uno de los bloques que pisar¨¢ el p¨²blico sin imaginar que son tan especiales. "Ha sido un proceso muy lento porque es una cantera con poca producci¨®n, no a gran escala. Y adem¨¢s las piezas que sal¨ªan no ten¨ªan las medidas o las formas curvil¨ªneas que necesit¨¢bamos. No hemos empleado ning¨²n bloque rectangular y no hay dos iguales", afirma Carral¨®n.

La piedra caliza de Colmenar asegura que seguir¨¢ en pie durante siglos. "Es una pena que no se hagan obras de este tipo m¨¢s a menudo, porque al final son las que perduran. Pasar¨¢ el tiempo y ellas seguir¨¢n".

Las plantas del parterre que enlaza el edificio de Villanueva con la entrada de Cristina Iglesias se llaman buxus sempervirens y encajan mal el calor. Hay apuestas sobre su resistencia a los veranos de Madrid. Este boj eternamente verde fue descubierto por el paisajista Isaac Escalante mientras paseaba por un campo de la Toscana. All¨ª crec¨ªan 9.000 ejemplares con la altura, el color y la configuraci¨®n est¨¦tica que hab¨ªa imaginado para el Prado.

"Durante tres a?os los mantuvimos en Italia, prepar¨¢ndolos para el traslado a Madrid, que fue en pleno agosto y con 40 grados. Hubo que traerlos en camiones frigor¨ªficos y pensar un sistema de sombreo para que el sol no quemara las hojas", explica Escalante. Instal¨® un sistema de riego para que el parterre recibiera agua y fungicidas por goteo y difusores, con el fin de humedecer el ambiente. "Madrid es demasiado seco aunque espero que sobrevivan", afirma Escalante.

Son conocidas como "las puertas de Cristina Iglesias" por el nombre de su escultora. Pero sin el esfuerzo del taller de Fernando Capa nunca habr¨ªan existido m¨¢s all¨¢ de los bocetos.

"Hemos trabajado con una t¨¦cnica antigua, a la cera perdida, para conseguir esa textura rugosa de las ramas. Lo primero fue sacar un molde de silicona a partir de la escultura que nos trajo Cristina. Despu¨¦s se rellen¨® el molde con cera y material refractario (que soporta los 1.200 grados). De esta forma, cuando se somete al calor la cera desaparece y quedan los huecos donde se vertir¨¢ finalmente el bronce", desvela Capa.

De todo el proceso, afirma que lo m¨¢s dif¨ªcil fue el montaje de las seis piezas, de 6.000 kilos cada una, con un sistema hidr¨¢ulico para abrir y cerrar las puertas. "No hab¨ªa mecanismos en el mercado para mover semejantes piezas, porque no se hab¨ªa hecho antes. Esta obra es ¨²nica".