'Remakes' por debajo del original

Con 12, de Nikita Mijalkov, se plantean los mismos interrogantes que con Sleuth, otra de las pel¨ªculas que aspiran este a?o al Le¨®n de Oro. Ambas son remakes de obras maestras, Doce hombres sin piedad, en el primer caso, y La huella, en el segundo. Ambas, muy dignas, quedan por debajo del original.

Quiz¨¢ la pieza de Mijalkov, elefante sagrado de la cinematograf¨ªa rusa, cuenta en principio con una mejor justificaci¨®n. Utiliza el conocido argumento, los debates de un jurado sobre la culpabilidad o inocencia de un muchacho acusado de matar a su padre adoptivo, para examinar la atormentada conciencia de la Rusia de hoy.

El filme 12 cuenta con una factura impecable, ¨®ptimos actores y bastantes momentos felices. Pero nace con un defecto grave. La introducci¨®n del factor checheno (el joven acusado pertenece a esa etnia cauc¨¢sica, enfrentada desde siempre a los eslavos del norte) permite a Mijalkov, actor y director, trufar el filme con una serie de escenas b¨¦licas, y eso resulta escasamente compatible con el c¨®digo gen¨¦tico de la obra original de Reginald Rose.

Doce hombres sin piedad es un estudio acerca de los fantasmas ¨ªntimos y su proyecci¨®n sobre los dem¨¢s. Mijalkov considera que el esquema creado por Rose constituye un instrumento id¨®neo para analizar los fantasmas individuales de los miembros del jurado ruso (el cient¨ªfico, el taxista, el magnate televisivo, el pensionista) y los fantasmas colectivos del pa¨ªs, sobre todo el de Chechenia. En ese sentido, el resultado deja dudas. Ning¨²n espectador saldr¨¢ del cine con una idea m¨¢s clara sobre lo que ocurre m¨¢s all¨¢ de los Urales.

Probablemente, la mejor instant¨¢nea sobre la Rusia de hoy no aparece en la pel¨ªcula, sino en el programa oficial de la Mostra. En el apartado de 12 consta que el gui¨®n fue escrito por el propio Mijalkov y por los se?ores Moiseenko y Novototsky-Vlasov. Ninguna menci¨®n al original de Rose. Ese "olvido", feliz celebraci¨®n del "todo vale", dice m¨¢s sobre Putin, la nueva oligarqu¨ªa, la fractura social y el colapso ¨¦tico de Rusia, que las dos horas y media de 12. Una pel¨ªcula que, como ya se ha dicho, resulta intensa y perfectamente visible, sobre todo para quien no conozca la versi¨®n teatral, la pel¨ªcula de Sidney Lumet o el memorable Estudio 1 de Televisi¨®n Espa?ola protagonizado, much¨ªsimos a?os atr¨¢s, por Jos¨¦ Mar¨ªa Rodero y Jos¨¦ B¨®dalo.

La proyecci¨®n de pel¨ªculas concursantes se cerr¨® ayer con Heya fawda (Caos), un filme egipcio del veteran¨ªsimo Yusef Chahine, en colaboraci¨®n con Jaled Yusef. Chahine aspira a hacer cine popular, y tiene todo el derecho. Parece razonable que intente arrojar un poco de luz sobre los problemas de una sociedad tan ca¨®tica, sabia y desorientada como la egipcia, y que utilice recursos comprensibles para su potencial audiencia. Esos recursos, sin embargo, descolocan al espectador occidental, poco habituado ya a la subcultura de la fotonovela o al manique¨ªsmo de gui?ol. Caos es una pel¨ªcula esencialmente ingenua, en el peor sentido de la palabra.

Los premios de la Mostra de Venecia se dar¨¢n a conocer esta noche.