Fin de obra 12 a?os despu¨¦s

El palaciego Cas¨®n del Buen Retiro, frente al Parterre del parque madrile?o, acaba de ver culminada su ¨²ltima restauraci¨®n tras mostrarse 12 a?os como un caser¨®n cercado y andamiado, de destartalada apariencia. Sin embargo, en poco m¨¢s de un mes ser¨¢ reinaugurado en una cena de Estado a celebrar en su Sal¨®n de Baile, bajo la b¨®veda iluminada por una alegor¨ªa de la Monarqu¨ªa hispana pintada hace tres siglos por el fresquista italiano Lucas Jord¨¢n. El monumental edificio, erigido en 1637 por Alonso Carbonell y reconstruido en el siglo XIX, ha superado ahora una larga d¨¦cada de remozamientos con desaf¨ªos t¨¦cnicos, cambios de proyecto, enredos administrativos, rechazos vecinales y desdenes presupuestarios, que hoy parecen haber sido superados. Hasta 200 trabajadores laboraron para recobrarlo.

La delicadeza de los frescos de Lucas Jord¨¢n de su b¨®veda condicion¨® las obras

Restaurar el palacio del siglo XVII exigi¨® recalzar sus cimientos con micropilotes

Fuentes del Ministerio de Cultura cifran la inversi¨®n realizada a lo largo de la docena de a?os que han durado las obras en 40 millones de euros, destinados a ganar en dos s¨®tanos 5.667 metros cuadrados de superficie ¨²til, de un total de 11.919 construidos. Seg¨²n tal c¨¢lculo, cada metro cuadrado ha costado al erario p¨²blico 3.355 euros.

En su interior albergar¨¢ un Centro de Estudios del Museo del Prado, adem¨¢s de la biblioteca muse¨ªstica capaz para 300.000 libros, con departamentos para textos hist¨®ricos; dispondr¨¢ de magnas y soleadas salas de reuniones y de estudios, amplios despachos y profundos almacenes que completar¨¢n sus dotaciones, distribuidas en cinco plantas. Ascensores y montacuadros de nueva hechura racionalizar¨¢n la circulaci¨®n de personas y obras de arte. Una sala de seguridad con 17 monitores permitir¨¢ velar por su seguridad a trav¨¦s de un circuito de televisi¨®n.

Aparte de estas dotaciones, el p¨²blico visitante dispondr¨¢ de 937 metros cuadrados de superficie de exhibici¨®n en ocho salas de exposiciones temporales, una de ellas sobre uno de los espacios singulares m¨¢s bellos de Madrid, el antiguo Sal¨®n de Baile del palacio del Buen Retiro: tiene 207 metros cuadrados de extensi¨®n, unos 25 metros de longitud por otros 10 de anchura; paredes de m¨¢s de 7 metros, as¨ª como un deambulatorio con 11 puertas a modo de ventanales, 5 de cuyos dinteles recercados, los primigenios en piedra berroque?a, han sido reproducidos en granito gris extreme?o de Quintana.

Esta sala se ve coronada por los luminosos frescos del italiano Lucas Jord¨¢n, pintados en 1697, bajo el reinado de Carlos II. Se trata de la Alegor¨ªa del Tois¨®n de Oro, una evocaci¨®n de la gesta de Jas¨®n y los argonautas en busca del ¨¢ureo vellocino, espa?olizada por el artista napolitano con la presencia de H¨¦rcules, para mayor gloria de la Monarqu¨ªa hispana que, seg¨²n el mito, fundara el musculoso tit¨¢n. La conservaci¨®n de esta delicad¨ªsima decoraci¨®n pict¨®rica, que ahora luce bellamente restaurada por ?gora desde la b¨®veda encamonada del Cas¨®n, de madera atirantada sujeta a la cubierta, ha condicionado sobremanera las obras del palacio.

Hoy, en su interior, los suelos marm¨®reos dan paso a una austera aunque s¨®lida carpinter¨ªa, con techos y paramentos pintados en tonos levemente grises o cremas y grandes cancelas de madera casetonada. La cuidada iluminaci¨®n llega a cada pelda?o de las escaleras que lo surcan interiormente y que cuentan con una incisi¨®n continua en lat¨®n, que resuelve el encuentro de los z¨®calos marm¨®reos con los paramentos superiores lisos. Llama la atenci¨®n, sobre la entrada a Poniente, una secuencia acristalada con vidrios de cuatro cent¨ªmetros que queda desplegada a modo de lucernario bajo una columnata de fustes acanalados, culminados por capiteles j¨®nicos. En la fachada opuesta, sobre la calle de Alfonso XII que mira al Parterre del Retiro, luce una de las m¨¢s bellas salas de reuniones de Madrid. Ir¨¢ destinada al Patronato del Museo del Prado que, con la direcci¨®n del propio museo, m¨¢s la supervisi¨®n del Ministerio de Cultura durante cinco mandatos -de Esperanza Aguirre, Mariano Rajoy, Pilar del Castillo, Carmen Calvo y C¨¦sar Antonio Molina- han supervisado las obras. ?stas se insertan dentro de las de la ampliaci¨®n de la gran pinacoteca dirigidas por Rafael Moneo y que, a?os atr¨¢s, han atra¨ªdo el grueso de los presupuestos del Ministerio de Cultura, una de las causas de los retrasos habidos en la ejecuci¨®n de las obras del Cas¨®n, que comenzaron por una simple reparaci¨®n de sus cubiertas en 1995. Entonces, se vio la necesidad de retirar las instalaciones de climatizaci¨®n de su techado para evitar riesgos sobre el p¨²blico y se acometi¨® la adaptaci¨®n de sus accesos para discapacitados, hasta aquel momento inexistentes. Tras permanecer dos a?os ocupado el palacio por las pinturas historicistas que albergaba -retraso que restringi¨® la autonom¨ªa de los t¨¦cnicos para acometer las obras- se iniciaron los planes para transformar el Cas¨®n en un nuevo museo que alojara 519 pinturas de gran formato correspondientes al siglo XIX espa?ol y dibujos, esculturas y grabados, hoy repartidos por los almacenes del Prado. Pero desplazar aquellos grandes aparejos de climatizaci¨®n desde el tejado implicaba buscarles un nuevo emplazamiento y se opt¨® por a?adir tres plantas subterr¨¢neas donde ubicarlos. La extrema fragilidad del techo enfrescado por Jord¨¢n y la exigencia de excavar los tres s¨®tanos llev¨® al equipo t¨¦cnico de la Uni¨®n Temporal de Empresas FCC-Acciona, regido por el arquitecto Jaime Tarruell, a recalzar al completo el palacio. Se hizo mediante un sistema de 11.200 micropilotes. Se trataba de varillas met¨¢licas envueltas en tubos rellenos de lechadas de cemento que se hincaron a 25 metros de profundidad bajo los cimientos, para as¨ª recoger las presiones murales. La fuga de las redes de canalizaci¨®n de agua forz¨® adem¨¢s el trazado de una pantalla perimetral de 1,50 metros de anchura alrededor del edificio para aislar con ella los cimientos del palacio.

Al poco, el Museo del Prado descart¨® la construcci¨®n de tres plantas bajo rasante y orden¨® excavar s¨®lo dos. Tiempo despu¨¦s, abandon¨® la idea del museo de pintura del XIX y opt¨® por alojar la biblioteca del Prado.