Un olvidable pr¨ªncipe negro

Desde hace ya un rato, obligado a ese fatigoso ritual de ver anticipadamente las pel¨ªculas en las salas de las celosas distribuidoras, ofreciendo tu carnet en edificios temiblemente modernos, ante guardias de seguridad que te pueden exigir la comprobaci¨®n de que no eres un hijo leg¨ªtimo o putativo del inencontrable Bin Laden, con un hier¨¢tico robot al lado de tu butaca que husmea con una militante linterna si vas a robar una imagen publicitaria de su tesoro, con una impresentable y pragm¨¢tica jefa de prensa enamorada de los rituales nazis, veo una pel¨ªcula cuya torpe y mentirosa publicidad la lanza como una brillante continuaci¨®n de El padrino.

Y entre sopor y bostezo ante una intriga epid¨¦rmica, muy bien hecha (?Qu¨¦ cojones quiere decir eso tan convencional e irritante de "bien hecha"?), ausente de alma o de esa capacidad hipn¨®tica que logra que te identifiques o comprendas a sus personajes aunque representen al genuino o evolucionado diablo, te preguntas qu¨¦ nieblas, qu¨¦ zona oscura, qu¨¦ maldici¨®n ocurri¨® para que un cineasta sabio, el publicista que supo extraer en Los duelistas las turbadoras esencias de Joseph Conrad, el inventor de la asustada y ¨¦pica teniente Ripley a la que se quiere follar el alien depredador, el director que conden¨® a un inolvidable replicante a la intolerable consciencia de que todos esos momentos tiernos o gloriosos se perder¨¢n como l¨¢grimas en la lluvia, el que conden¨® a un hermoso e inevitable suicidio a las finalmente liberadas Thelma y Louise, el que se planteaba que pod¨ªa ocurrir una imposible historia de amor entre la superpija amenazada y el madero feliz en La sombra del testigo, constatas que este director brillante, este potente ilustrador de im¨¢genes, necesita guiones perfectos a la altura de su talento visual, que no es capaz de construir un universo hipn¨®tico si el material literario no es tan potente como adaptable.

American gangster cuenta con fascinada observaci¨®n el esplendor y derrumbe de un flem¨¢tico pr¨ªncipe negro que le levanta a la mafia en los a?os setenta el intocable negocio de la hero¨ªna. Ridley Scott muestra admiraci¨®n y respeto hacia ese narcotraficante tranquilo con infinita fe en la solidaridad de la familia y metodolog¨ªa pragm¨¢tica en que la ley, los jueces y la polic¨ªa est¨¢n en venta, en el supuesto rollo ¨¦pico del negrata hecho a s¨ª mismo que logra derrrotar al prejuicioso sistema.

Todo es lento, epid¨¦rmico, fatigoso en esta pesad¨ªsima cr¨®nica social con pretensiones de arte. Olv¨ªdense de encontrarse con el ritmo, la tensi¨®n, la complejidad, la hipnosis que consegu¨ªan Coppola, Scorsese o Los Soprano en sus geniales retratos de la mafia. Aqu¨ª todo huele a seriedad forzada, a im¨¢genes tan esmeradamente construidas como huecas, a pesadez narrativa, a producto tan calculado como h¨ªbrido, incoloro e ins¨ªpido.

La protagonizan ese actor tan macho y frecuentemente insoportable llamado Russell Crowe (que s¨ª, que yo tambi¨¦n estoy colgado con ¨¦l cuando interpreta al polic¨ªa torturador que no permite que se agredan a las mujeres ni a los ni?os de L. A. Confidential y con el acorralado ejecutivo de El dilema) y con el guaperas afroamericano (?se dice as¨ª, progresistas bobos?) Denzel Washington cuando no interpreta a personajes simb¨®licos destinados al Oscar. Pero aqu¨ª resultan tan aparentes y vac¨ªos como el hombre que les dirige.

Tr¨¢iler 'American Gansters'