Ana Frank canta y baila en espa?ol

Resulta dif¨ªcil imaginar que la luminosidad y el ritmo asociados a los musicales encaje en una historia tr¨¢gica como la de Ana Frank. "Esa es la licencia del g¨¦nero. Que no desentone el humor, la alegr¨ªa o contar un chiste, porque los Frank y sus amigos escondidos se los contaban, incluso en ese entorno", afirma Alberto V¨¢zquez, que interpreta a Otto Frank, padre de Ana, en un musical que se estrena en Madrid en febrero. Ser¨¢ la primera vez que los herederos de la ni?a jud¨ªa cedan el testimonio de la barbarie nazi para un espect¨¢culo de este tipo.

"Es una licencia del g¨¦nero permitir el humor hasta en ese tema", dice un actor

Traducido a 60 lenguas y con m¨¢s de 40 millones de ejemplares vendidos, el Diario de Ana Frank es la voz m¨¢s reconocible del Holocausto. Despu¨¦s de una obra de teatro y dos pel¨ªculas estrenadas en 1959 y 2001, la historia de la ni?a que levant¨® acta en sus diarios del genocidio jud¨ªo visto desde su escondite no hab¨ªa vuelto a asomarse a un escenario profesional. Pero su regreso promete ser sonado.

Un montaje espa?ol (titulado El Diario de Ana Frank, un Canto a la Vida) ser¨¢ el que cuente finalmente con un material dram¨¢tico universal que muchos han pretendido antes. Una historia que es tambi¨¦n la de la mitad de los 30.000 jud¨ªos holandeses que se ocultaron de los nazis durante la II Guerra Mundial y fueron delatados y deportados a campos de concentraci¨®n. Ana Frank, su hermana Margot y su madre Edith engrosaron esa macabra lista. S¨®lo el padre, Otto, logr¨® sobrevivir a Auschwitz y vio el relato de su hija convertido en un ¨¦xito internacional.

Pese a ser el primero en alentar su legado como ejemplo contra la intolerancia, el odio racial y la guerra, siempre le afectaron las adaptaciones de unos escritos que recreaban su tragedia ¨ªntima. En 1959, incluso, decidi¨® no ceder m¨¢s derechos de autor para ello. Desde su muerte, en 1980, tampoco la Fundaci¨®n que lleva el nombre de la ni?a hab¨ªa respaldado proyectos similares. Ni siquiera a los requerimientos de Steven Spielberg, que curs¨® su petici¨®n a finales de los ochenta.

"Este montaje respeta el mensaje de tolerancia, dentro de la tragedia, que nos gustar¨ªa mantener vivo. Al ser en espa?ol, adem¨¢s, puede contribuir a acercar la figura y el mensaje de Ana Frank al mundo latinoamericano. Una comunidad que siente gran inter¨¦s por todo lo relacionado con ella", dec¨ªa ayer Jan Eric Dubbelman, jefe del departamento Internacional de la Fundaci¨®n.

Minutos antes, hab¨ªa escuchado un par de fragmentos de la obra interpretados por los actores y cantantes que ensayan estos d¨ªas sus papeles con vistas al estreno del pr¨®ximo 28 de febrero en el teatro H?agen Dazs-Calder¨®n de Madrid. "Para m¨ª ha sido una labor de diez a?os en los que he ido gan¨¢ndome la confianza de los holandeses. Ha sido tambi¨¦n la culminaci¨®n de una promesa callada hecha a mi hijo de mantener vivo el icono contra la xenofobia y por los derechos del ni?o que es Ana Frank", se?ala Rafael Alvero, director general de la Federaci¨®n de Cines de Espa?a y director ejecutivo de la obra.

Una vez ganado el apoyo de la Fundaci¨®n, era preciso escribir un libreto digno del desaf¨ªo impuesto por una guerra, que s¨®lo en Holanda, vio desaparecer a 110.000 jud¨ªos camino de la deportaci¨®n. Seg¨²n los c¨¢lculos oficiales, sobrevivi¨® un 4%. Libreto y m¨²sica originales son de Jos¨¦ Luis Tierno. Adaptado y dramatizado por Jaime Azpilicueta, la parte interpretada ayer en la casa sobre los canales del centro de ?msterdam, son¨® "muy espa?ola", seg¨²n Dubbelman, quien pudo poner cara por fin a la estrella desconocida que encarnar¨¢ a Ana. Se llama Isabela Castillo. Es cubana, tiene 13 a?os y huy¨® con su familia a Belice, y despu¨¦s a Miami, donde resid¨ªa hasta que la eligieron en una criba multitudinaria de actores (se presentaron 800 candidatos) organizada por Internet.