La teatralidad como superpoder

En ?Menuda historia tengo que contaros!, de Shojiro Nishimi, corto que abre Batman. Guardi¨¢n de Gotham -antolog¨ªa de piezas animadas, lanzada directamente en DVD, que rellena el hueco entre Batman begins (2005) y El caballero oscuro (2008)-, un grupo de j¨®venes skaters comparte historias sobre el enigm¨¢tico superh¨¦roe. Cada uno de ellos ha percibido el personaje de forma distinta: como sombra intangible, murci¨¦lago monstruoso, robot implacable o h¨¦roe rotundamente humano. Quiz¨¢s el personaje creado por Bob Kane sea el superh¨¦roe m¨¢s susceptible de ser sometido a lecturas personales y, ante todo, divergentes. Batman, en otras palabras, puede ser lo que cada creador (o espectador) quiere que sea.

En Batman begins, Christopher Nolan quiso dar forma al Hombre Murci¨¦lago m¨¢s grave y autoconsciente en la f¨¦rtil galer¨ªa de interpretaciones del personaje: un h¨¦roe (Christian Bale) capaz de disertar sobre la necesidad de teatralizar sus apariciones antes de entrar en acci¨®n. Cuando Bale se ce?¨ªa el uniforme de Batman, engolaba la voz, dentro de su razonado sentido de la teatralidad. A Christopher Nolan le pasa lo mismo que a su actor: cuando habla de superh¨¦roes tiende a la pompa y a la circunstancia. Versi¨®n corregida y aumentada de su primera aproximaci¨®n al personaje, El caballero oscuro bien podr¨ªa ser la pel¨ªcula de h¨¦roes enmascarados m¨¢s hipertr¨®fica de la historia. Tambi¨¦n es la m¨¢s pagada de s¨ª misma.

El caballero oscuro quiere ser una disecci¨®n, en clave de pesadilla, de las mec¨¢nicas del caos y los equilibrismos entre la legalidad visible y la ilegalidad invisible (o las negociaciones entre el poder y sus cloacas) en un infierno urbano golpeado por el ejercicio arbitrario del horror. Podr¨ªamos estar ante una revisi¨®n apocal¨ªptica de El doctor Mabuse, aunque Nolan se empe?a en pensar, equivocadamente, en El padrino II: hay secuencias poderosas, Heath Ledger borda una aut¨¦ntica creaci¨®n con el personaje del Joker, pero a Nolan le pierden las grandes palabras y la obsesi¨®n por inflamar el sustrato filos¨®fico del asunto, desatendiendo los m¨¢s relevantes detalles de la carpinter¨ªa causal de su gui¨®n.