"Las c¨²pulas representan la villa que fue y la metr¨®poli que es Madrid"

El arquitecto Antonio Fern¨¢ndez Alba (Salamanca, 1927) es autor del templete de la estaci¨®n de Cercan¨ªas de la Puerta del Sol. Acad¨¦mico de bellas artes de San Fernando y premio Nacional de Arquitectura, insiste en que es un asesor m¨¢s. Huye del protagonismo. "?De verdad es necesaria una foto?", pregunta humilde ante la marquesina. Vinculado a las vanguardias, es autor de la remodelaci¨®n de la plaza de Atocha o la restauraci¨®n del pabell¨®n Villanueva del Jard¨ªn Bot¨¢nico, entre m¨²ltiples obras.

Pregunta. ?C¨®mo surge el proyecto?

Respuesta. Busc¨¢bamos un volumen discreto, una estructura ligera y una configuraci¨®n formal transparente. Los ferrocarriles han avanzado mucho y necesitaban una imagen m¨¢s actual.

"En Barcelona, la obra no habr¨ªa sufrido estas cr¨ªticas at¨¢vicas"

"Se trata de reflejar en un espejo el acontecer del d¨ªa y de la noche"

P. ?Por qu¨¦ dos c¨²pulas?

R. Un volumen en toda su longitud planteaba un impacto, quisimos romper la volumetr¨ªa con una imagen metaf¨®rica. La c¨²pula peque?a representa a la villa que fue Madrid y la m¨¢s grande es la metr¨®poli. Ha sido un cambio sin transici¨®n, algo que no ha ocurrido en otras ciudades europeas. Y ha pasado en poco m¨¢s de 30 a?os. Y busc¨¢bamos un caleidoscopio urbano. Acoge el movimiento y tiene la intenci¨®n po¨¦tica de acoger el tiempo. Se trata de reflejar en un espejo ese acontecer del d¨ªa y de la noche. Son como esculturas vivas en las que ves la ciudad.

P. ?Ha recibido cr¨ªticas de colegas de profesi¨®n?

R. Al contrario, he recibido halagos porque cre¨ªan que ya no estaba trabajando. Ha gustado, creo que es coherente, producto del trabajo de un equipo.

P. Pero habr¨¢ le¨ªdo quejas de vecinos y comerciantes. ?Qu¨¦ dice a quienes se?alan que invade demasiado la plaza o que rompe la imagen de Sol?

R. Este tipo de cr¨ªticas no se dar¨ªan en Barcelona, que posee una tradici¨®n urbana muy poderosa y asimila el correr de los tiempos. Pero aqu¨ª hay una visi¨®n at¨¢vica, se cree que la Puerta del Sol habr¨ªa mejorado con carros. Madrid desprende un sabor popular, pero Barcelona posee una tradici¨®n urbana que aqu¨ª no existe y que est¨¢n incorporando otras ciudades como Valencia o Bilbao. El ¨¢mbito popular de Madrid no acepta la novedad como principio de evoluci¨®n. No estoy defendiendo ninguna forma, en absoluto, se puede hacer de mil maneras, pero creo que es una respuesta discreta. La cr¨ªtica es l¨®gica, yo mismo soy autocr¨ªtico. Creo que una estaci¨®n en el centro necesitaba de un mayor envoltorio.

P. ?Usted hubiera construido una entrada m¨¢s grande?

R. Deber¨ªa serlo desde el concepto de una estaci¨®n ferroviaria, no deja de ser un intercambiador.

P. Tambi¨¦n ha habido quejas por los reflejos en las fachadas.

R. Deber¨ªan estar encantados, ?si el sol les da cinco minutos! Es un espect¨¢culo tener una escultura que te contamina de la vida de una plaza que estaba m¨¢s o menos muerta. Es como una gran bombilla, como el mito de Narciso, reflejarse en el espejo.

P. ?Qu¨¦ opina de la comparaci¨®n con la pir¨¢mide del Louvre que hizo Esperanza Aguirre?

R. Es una idea bastante inteligente de una persona que conoce distintos ¨¢mbitos de ciudad. Y el efecto es el mismo, un elemento que ilumina un espacio que estaba muerto. Y al iluminarlo le da una sensaci¨®n de vida. Tambi¨¦n he le¨ªdo que lo comparan con el Guggenheim. Nada que ver. Pero lo que pasa es que utiliza el mismo lenguaje. El del acero limpio y del vidrio, elementos de ahora como lo era la piedra en la ¨¦poca de los egipcios.

P. Su equipo ha colaborado en el dise?o interior de la estaci¨®n.

R. S¨ª, en la disposici¨®n con mamparas de las ruinas de la iglesia del Buen Suceso, en las balaustradas de la entrada, en recubrir la caverna y en el tratamiento de las paredes.

P. ?Eligieron el color caldera de las paredes?

R. Vimos que era como una cueva. Y buscamos un material apto para el tr¨¢nsito. La mirada del que transita es distinta del que contempla, en un lugar de tr¨¢nsito no puedes acelerar con colores agresivos, como el rojo [es el color corporativo de Cercan¨ªas].

P. ?Le gustar¨ªa que el templete fuera un punto de encuentro, como el Oso y el Madro?o?

R. Supongo que s¨ª, que la gente se citar¨¢ ah¨ª como quedan en los negocios de loter¨ªa o en el caballo de Carlos III. Cada uno tiene sus gustos. Pero s¨ª que es una referencia desde el punto de vista urbano.