Fulgor del narcointeriorismo

Si el teniente Colombo se hubiese visto en el brete de detectar la vinculaci¨®n de un determinado sospechoso con el narcotr¨¢fico gallego, su implacable capacidad de observaci¨®n hubiese contado con un buen asidero: el sentido del interiorismo del sujeto. En su debut compartido, Samuel Mart¨ªn Mateos y Andr¨¦s Luque han tenido algo de Colombo: el tremendo buen / mal gusto que distingue la mansi¨®n del capo encarnado por Carmelo G¨®mez deslumbra con el brillo de la culpabilidad evidente.

El microcosmos del narcotr¨¢fico gallego podr¨ªa ser una prueba del fuego para Michael Mann: ?a ver c¨®mo estilizas esto, Michael, este universo barnizado en brillantina, de karaokes espantosos, cegadores m¨®viles de ¨²ltima generaci¨®n, camisas de cuello blanco que s¨®lo le sientan bien a Tom Wolfe y flequillos que hacen a?orar a Jos¨¦ Mar¨ªa Tasso! Agallas recoge (pero se abstiene de exagerar) toda esa vulgaridad y se coloca, sin aparente esfuerzo, la medalla de la verosimilitud est¨¦tica.

La pareja de cineastas tambi¨¦n se delata a s¨ª misma y hace evidente su compartido origen profesional en el periodismo cinematogr¨¢fico para el medio televisivo: Agallas es una pel¨ªcula muy cin¨¦fila, muy consciente de tradiciones y modelos. Por un lado, se agradece el pulso de esa memoria cada vez m¨¢s infrecuente. Por otro, hay gui?os que caen en la candidez -por ejemplo, bautizar a un yate como The African Queen- y ejercicios de estilo -el juego con las retroproyecciones hitchcockianas en el ascenso al acantilado- que no le sientan bien a este s¨®lido, competente ejercicio de g¨¦nero, que coloca a una bestia parda (G¨®mez) y a una piltrafa del arroyo (Silva, defendiendo muy bien su papel) en un espejismo de relaci¨®n paternofilial devorado por un clim¨¢tico concatenado de imposturas, a medio camino entre un Mamet a feira y una revisi¨®n de El d¨ªa de los tramposos (1970) regada en orujo.