Lirismo y canon

Una funci¨®n de ballet muy justificada, pues representaba el deb¨² oficial de un nuevo programa. Corella se aventura en la coreograf¨ªa con el septeto Souvenir de Florencia, de Chaikovski, y asume el riesgo de una pieza coral, comprometida y de ritmos que impelen al virtuosismo expositivo. Inevitablemente pegado a lo balanchiniano como forma y como estilo, Corella se empe?a en el fraseo detallista consonante, que es la ¨¦pica del maestro georgiano, y recurre al canon y a un seguimiento gentil del arm¨®nico musical, con lo que a ratos acierta y a¨²n debe revisar ciertos enlaces. El tercer movimiento es el m¨¢s conseguido. Joseph Gatti estuvo brillante en sus giros y sus saltos, sobrio y elegante.

El plato fuerte de la velada era sin duda VIII de Wheeldon, un ballet de 2002 que entra en el repertorio espa?ol. Su tema es el dram¨¢tico acontecer entre el rey Enrique VIII y sus dos primeras esposas, Catalina de Arag¨®n y Ana Bolena. Wheeldon da una lecci¨®n de s¨ªntesis y buen hacer ballet¨ªstico. Huye de la descripci¨®n naturalista y se adentra en el arco de lo simb¨®lico con maestr¨ªa y soltura.

El propio ?ngel Corella y la cubana Adhir¨¢is Almeida bailaron Don Quijote con la intervenci¨®n de dos alumnos aventajados: Ainoa G¨®mez y David Navarro, que dieron r¨¦plica y gracioso contraste con las estrellas de hoy, acaso haciendo presagiar las estrellas del ma?ana.

Fancy free, como el cl¨¢sico que es, resulta refrescante y muestra la enorme capacidad de Robbins para dotar a sus personajes de retrato mediante la danza misma y sus recursos.