El rey del taquillazo metaf¨ªsico

Un hombre de mediana edad impecablemente vestido y peinado toma el t¨¦ en una lujosa habitaci¨®n de un c¨¦ntrico hotel de Londres y mira por los visillos de la ventana. Es el realizador Christopher Nolan pero bien podr¨ªa ser el Christian Bale de su taquillera y metaf¨ªsica adaptaci¨®n del superh¨¦roe Batman en El caballero oscuro. O, por qu¨¦ no, el torturado manipulador de sue?os Leonardo Di Caprio en su nueva criatura, el thriller de ciencia-ficci¨®n Origen, que se estrena hoy en Espa?a.

Una pel¨ªcula dif¨ªcilmente catalogable que mezcla referentes tan distantes como la saga Matrix y Atraco perfecto y habla sobre construir sue?os y creer que son la realidad. Lo hace a trav¨¦s de un grupo de ladrones que se infiltran en el subconsciente de sus v¨ªctimas con el fin de robarles sus m¨¢s preciados secretos. La cr¨ªtica ya saluda a esta superproducci¨®n como una de las pel¨ªculas del a?o y el p¨²blico ha vuelto a responder en masa ante los apabullantes est¨ªmulos visuales de un realizador preciso, oscuro y fascinante. "Si¨¦ntese. Hablemos", sugiere Nolan dejando su taza de t¨¦ sobre una mesa.

"Si en Matrix se planteaba '?qu¨¦ pasar¨ªa si el mundo no fuera real?', en Origen le estamos diciendo constantemente al espectador: 'Esto es un sue?o. No es real'. Pero, justamente por esa insistencia, se llega a un nivel de ambig¨¹edad en la que se tiende a pensar si ese sue?o no ser¨¢, en realidad, la realidad". ?Enrevesado? No crea. Nolan madur¨® durante 10 a?os esta alegor¨ªa sobre las comunidades virtuales para hacerla lo m¨¢s accesible, y entretenida posible. Y se fij¨® en los viajes espaciales de Stanley Kubrick, en la pesadilla del desamor en Olv¨ªdate de m¨ª, de Michel Gondry, en la realidad virtual seg¨²n el David Cronenberg de Existenz...

Pero sobre todo en un g¨¦nero. "Tom¨¦ como modelos las pel¨ªculas heist [sobre atracos perfectos] a la Ocean's Eleven o Heat. Su estructura es muy efectista: primero se explica el plan, el dispositivo, y despu¨¦s se implica al espectador como uno m¨¢s del plan". Aqu¨ª, meterse en la mente de un importante empresario para, una vez en su inconsciente, plantar una idea que m¨¢s tarde brote en su conciencia.

La propuesta es tan artesanal como Nolan tiene acostumbrados a sus espectadores. Y no es que sea al¨¦rgico a la pantalla verde y al cine num¨¦rico. Este ingl¨¦s apuesta por lo real, como ya hizo con El caballero oscuro. Aunque grabe sue?os: "Quer¨ªamos hacer el m¨¢ximo n¨²mero posible de escenas sin efectos especiales. En cuanto los utilizas, se pierde todo el misterio". Un misterio que bien podr¨ªa ser la constante en la obra de este realizador, tanto en lo narrativo como en lo t¨¦cnico. Ya sea retratando superh¨¦roes (Batman Begins, El caballero oscuro), cr¨ªmenes (Insomnia, Memento) o magos (El truco final). "Me encanta la idea del misterio, plantear preguntas... Y, sobre todo, de calcular el momento adecuado para desvelar al espectador la verdad de lo que est¨¢s contando. "Como los magos, precisamente. O tambi¨¦n como los psic¨®logos".

"Tienes que confiar en tu subconsciente", comenta entre cortantes risas al ser interrogado sobre la vertiente psicol¨®gica de su obra. "La gente me pregunta sobre el simbolismo de ciertos elementos de la pel¨ªcula y tengo que ser muy honesto al contestarles que muchos no son conscientes. Algunos s¨ª, otros, definitivamente, no". Como las escenas grabadas sin gravedad, o ese mantra musical de ?dith Piaf, o ese plano en el que Di Caprio se queda atascado entre dos edificios... Im¨¢genes, texturas y mensajes que dar¨¢n pie a mil y una interpretaciones. O no: "La gente leer¨¢ muchas cosas en esta pel¨ªcula pero, honestamente, creo que solo ver¨¢ una cosa". ?Qu¨¦? La respuesta, en los cines.

"Hay que tener cuidado con lo que sue?as"