Racionalismo al l¨ªmite

Con tan solo siete pel¨ªculas a sus espaldas, Christopher Nolan ha conseguido inculcar, en un gran p¨²blico entendido como mente colectiva, que es una suerte de genio axiom¨¢tico. Lo de Nolan es una proeza, en suma, digna del grupo de personajes que protagoniza la brillante, ambiciosa, estimulante y, tambi¨¦n, tan excesiva como pagada de s¨ª misma Origen: un equipo especializado, precisamente, en la misi¨®n imposible de sembrar ideas en mente ajena mediante la sofisticada infiltraci¨®n en los sue?os del sujeto. Las debilidades de Nolan resultan aqu¨ª tan evidentes como en la casi un¨¢nimemente venerada El caballero oscuro (2008): asfixia de lo l¨²dico, desaforada vocaci¨®n de trascendencia, una sobriedad que a ratos apuesta por un no-estilo y unas limitaciones en la puesta en escena que sabotean, en especial, la eficacia de las escenas de acci¨®n. No es menos cierto que, en Origen, el mejor Nolan se despliega con mayor generosidad que nunca y llega a esbozar algo parecido a una po¨¦tica personal: es una obra compleja y sofisticada que habla tanto de la altura y la ambici¨®n del cineasta como de la sofisticaci¨®n del gran p¨²blico, capaz de asimilar una propuesta situada en las ant¨ªpodas del consumo r¨¢pido y f¨¢cil.

La gran particularidad de Origen es su condici¨®n de gran tratado on¨ªrico formulado por un racionalista: lejos de dejar que su relato se abandone a las leyes de lo irracional, Nolan parece empe?ado en cartografiar un universo fluido e inestable, en ejercer de severo arquitecto del laberinto. Origen formula lo que, probablemente, podr¨ªa considerarse como el m¨¢s antisurrealista discurso sobre el mundo de los sue?os: cabe, pues, agradecer que el cineasta se permita cerrar su propuesta con un plano abierto a la ambig¨¹edad, que deja la historia en puntos suspensivos. Antes de llegar a ese desenlace, Nolan somete la tradici¨®n de los montajes paralelos de D. W. Griffith a un grado de violencia casi imprudente: cuatro niveles de realidad se alternan en un recital de fuerza narrativa que corrige y aumenta lo que hasta ahora se entend¨ªa por cl¨ªmax final. Tras el ba?o de intensidad, uno se pregunta si a Leonardo DiCaprio no se le habr¨¢ pasado por la cabeza la idea de que, en un mismo a?o, ha protagonizado dos veces la misma pel¨ªcula -Shutter Island, Origen- por otros medios.