"Lo ¨²nico que me importa es divertir"

Fue enterrado en vida hace 20 a?os. Pierre Etaix (Roanne, 1928), seguidor de Charles Chaplin y Buster Keaton, el director que mantuvo viva la herencia c¨®mica del slapstick con pel¨ªculas como Yo-yo (1965) y Le Grand Amour (1968), el hombre que cre¨® la Escuela Nacional de Circo en Francia, uno de los payasos de Los clowns de Fellini y el segundo c¨®mplice del ladr¨®n de Pickpocket de Robert Bresson. Este hombre de 83 a?os, que parece sacado de una pel¨ªcula de David Lynch y que ha sido calificado (muy a su pesar) como "una leyenda viva" por sus compatriotas, est¨¢ en Madrid para mostrar el tesoro que sepultaron con ¨¦l: todas sus pel¨ªculas restauradas. La Filmoteca (Cine Dor¨¦) ha programado un ciclo de dos semanas que arranc¨® ayer con la proyecci¨®n de la que se considera "su obra maestra" (Yo-yo) en presencia de este gran olvidado del cine franc¨¦s. Las pel¨ªculas, que le han convertido en un director casi maldito tras permanecer ocultas durante dos d¨¦cadas por un litigio con su productora, pueden verse ahora despu¨¦s de que ganara el juicio la primavera pasada.

"Me promet¨ª a m¨ª mismo que olvidar¨ªa lo ocurrido en los ¨²ltimos 20 a?os"

Pregunta. ?Se ha sentido secuestrado estos 20 a?os?

Respuesta. Lo que he sentido es una gran frustraci¨®n por no poder hacer las pel¨ªculas que querr¨ªa haber hecho.

P. ?Y qu¨¦ siente ahora que por fin puede mostrar sus pel¨ªculas?

R. No me hace mucha gracia, la verdad, son pel¨ªculas de hace m¨¢s de 40 a?os que no tienen nada que ver con los tiempos que vivimos hoy. Yo habr¨ªa querido ir m¨¢s all¨¢, incluso hacerlas en 3D.

P. Pero ?qu¨¦ fue lo que pas¨®?

R. Me promet¨ª a m¨ª mismo que lo iba a olvidar. Siempre hay gente que cree que puede ganar dinero con tu trabajo. El apego al dinero y al poder es uno de los males de nuestra sociedad. Pero no me gusta hablar de esto...

P. Bien, ?pero se siente feliz por haber ganado ese juicio?

R. Lo ¨²nico que me agrada es la idea de poder seguir trabajando y tengo la suerte de tener mi propio espect¨¢culo [Miousik Papillon], que no tiene m¨¢s pretensi¨®n que la de divertir, que es lo ¨²nico que me importa. Querr¨ªa hacer otra pel¨ªcula que tengo escrita.

P. ?Pasar¨¢ a la historia del cine como un director de culto?

R. Me aterroriza. Llevan a?os diciendo de m¨ª que soy una "leyenda viva" y me molesta mucho.

P. ?Qu¨¦ ha hecho en estos 20 a?os?

R. He sobrevivido con cosas que no eran muy interesantes como anuncios publicitarios, he escrito cosas, he dibujado y elaborado carteles, fund¨¦ la Escuela Nacional de Circo [1973]...

P. Ya no sigue en la Escuela...

R. Me echaron, fue una de las cosas m¨¢s crueles que me han pasado. Ahora la gestiona el estado y hay m¨¢s profesores que alumnos.

P. No s¨¦ si es por ser payaso, pero su vida es un poco tragic¨®mica: ?Qu¨¦ pas¨® con la pel¨ªcula que hizo con Jerry Lewis [The day the clown cried]?

R. Nunca lo supe, no se termin¨® ni el rodaje. No se mont¨®, no creo que ni Jerry tenga una copia.

P. ?Y por qu¨¦ se hizo payaso?

R. Porque siendo un ni?o, un d¨ªa vi a unos y quise encontrarlos toda mi vida.

P. ?Cu¨¢l es el papel de un clown hoy?

R. Contar lo que pasa en el mundo de otro modo, con mensajes humanizados dirigidos al subconsciente de los espectadores. Siempre hemos sido pocos...

P. En Espa?a a¨²n se ve el circo como un espect¨¢culo de fieras

R. A lo mejor es por los toros... El circo solo es el espacio circular, pero si no hay artistas no hay circo. El mejor payaso del mundo era espa?ol: Charlie Rivel.