Una emoci¨®n compartida

En la Orquesta Barroca de Sevilla (OBS) no solo los instrumentos, sino tambi¨¦n las voluntades suenan al un¨ªsono. En su trabajo de recuperaci¨®n de la m¨²sica antigua, ha obtenido importantes logros pese a bailar siempre en el filo de la navaja. Uno de los factores que la ha hecho fuerte es la intensa implicaci¨®n de sus miembros con el proyecto musical. Hay compa?erismo y ansias de gozar con la m¨²sica como si cada concierto fuera el ¨²ltimo.Sus esfuerzos se han visto recompensados y la OBS, fundada en 1995, obtuvo el pasado 11 de octubre el Premio Nacional de M¨²sica en la modalidad de Interpretaci¨®n. Otorgado por el Ministerio de Cultura, el galard¨®n est¨¢ dotado con 30.000 euros.

Ventura Cano, cofundador y coordinador de la orquesta, tambi¨¦n toca el contrabajo en esta formaci¨®n musical. La fund¨® con Barry Sargent. Cano es profesor de viola da gamba del Conservatorio de M¨²sica de Sevilla. "Barry

Los int¨¦rpretes resaltan el valor del esp¨ªritu colectivo de la formaci¨®n

y yo nos conocimos dos a?os antes de fundar la orquesta en un curso de m¨²sica en Algeciras. Los dos ¨¦ramos profesores. Constatamos que hab¨ªa una generaci¨®n de gente joven que se interesaba por la m¨²sica antigua y ten¨ªa ya una cierta trayectoria. Hab¨ªa una iniciativa de Orquesta Barroca en la Universidad de Salamanca, as¨ª que siguiendo este ejemplo pensamos que podr¨ªamos iniciar una orquesta", evoca Cano. El primer concierto de la OBS fue en el Festival de M¨²sica Antigua de Aracena en 1995. "En ese concierto participamos 10 m¨²sicos. Ahora variamos entre los 14 y 35 m¨²sicos dependiendo del repertorio", comenta Cano.

"Hay una cosa importante: que no tiene director titular desde hace 11 a?os, desde que Barry Sargent se march¨®. No hay nadie que pueda hacerlo todo bien. Al no tener un director titular los m¨²sicos de la orquesta llamamos para hacer determinados repertorios a quien consideramos m¨¢s competente en ese repertorio. Si alguien nos dirige y no nos gusta, no vuelve. El mundo de la m¨²sica est¨¢ muy jerarquizado y el director ejerce un poder absoluto e impone sus virtudes y defectos al grupo. Si un m¨²sico es m¨¢s o menos endeble, la orquesta aguanta; pero si el director es endeble, la orquesta no funciona. Tenemos un n¨²cleo de m¨²sicos que llevan desde casi el principio de la orquesta y siempre los llamamos. Al resto, los llamamos en funci¨®n del repertorio", explica Cano.

Mercedes Ruiz, violonchelista de la OBS, abunda en esta idea. "Tengo la sensaci¨®n de tocar en una orquesta que est¨¢ abierta a todo lo que puede aportar una persona que venga de fuera. Como no hay un director que delimita demasiado el car¨¢cter de la formaci¨®n, la flexibilidad es algo fundamental en este grupo", se?ala Ruiz, una cordobesa que ha tocado tambi¨¦n con grupos de Alemania y Espa?a. "Hay un grupo que se deja la piel. No hay ninguna persona que est¨¦ enalteci¨¦ndose y llev¨¢ndose los logros. Somos un grupo dedicado a la m¨²sica por encima de todo", dice Ruiz.

La OBS hace una labor fundamental en la recuperaci¨®n del patrimonio musical. "Queremos, por una parte, hacer el gran repertorio internacional: Bach, Haydn, Monteverdi, Corelli, Haendel... Y, por otra, hacer un trabajo de recuperaci¨®n de patrimonio espa?ol. Tenemos un convenio con la Universidad de Sevilla: el proyecto Atalaya. Hacemos investigaci¨®n, edici¨®n de partituras, edici¨®n discogr¨¢fica y difusi¨®n en conciertos. Dentro del proyecto Atalaya hemos grabado un disco con m¨²sica de Juan Franc¨¦s de Iribarren (1699-1767), maestro de capilla de la Catedral de M¨¢laga. En 2010 grabamos un disco de Pedro Rabassa (1683-1767), maestro de capilla de la Catedral de Sevilla, que saldr¨¢ ahora. Y vamos a grabar dentro de un mes un disco de Juan Manuel de la Puente (1692-1753), maestro de capilla de la Catedral de Ja¨¦n. Exhumamos m¨²sica andaluza del Barroco", explica Cano.

Su primer disco fue en 2001, Las siete ¨²ltimas palabras de Cristo en la cruz, con m¨²sica de Haydn. La OBS grab¨® luego un oratorio de Domenico Scarlatti que est¨¢ descatalogado. Esto les llev¨® a crear su propia discogr¨¢fica: OBS Prometeo, que ha editado Pardiobre!, con m¨²sica de Iribarren; Arde el furor intr¨¦pido, con m¨²sica de Iribarren y Jayme Torrens (1741-1803); Salve regina, con obras de Domenico Scarlatti (1685-1757), y Sinfon¨ªas, de Carles Baguer (1768-1808).

Mar¨ªa de Gracia Ram¨ªrez lleva 10 meses en la orquesta. Esta sevillana que toca la viola ha cumplido un deseo de su infancia. "Recuerdo que de peque?a iba a escuchar a la Orquesta Barroca. Siempre la ve¨ªa como una inspiraci¨®n y me dec¨ªa que me gustar¨ªa tocar en ella. La orquesta tiene el don de hacer que los m¨²sicos se impliquen much¨ªsimo. Ellos me dan la libertad de ser como soy y aportar mi grano de arena. Y eso hace que quiera luchar con ellos y seguir haciendo cosas juntos", dice Ram¨ªrez.

Cano resalta que "hay una emoci¨®n colectiva". "Lo que la orquesta me ha dado ha sido participar de much¨ªsimos momentos de emoci¨®n compartida con mis compa?eros como int¨¦rpretes. Y esa emoci¨®n que se generaba se trasladaba al p¨²blico. Como somos una orquesta intermitente, siempre al filo de lo imposible, cada concierto cobra una dimensi¨®n important¨ªsima. Esa emoci¨®n, esa implicaci¨®n de los m¨²sicos de la orquesta,es lo que me hace sentirme tan unido a ella", indica Cano.

La OBS tuvo en 2010 un presupuesto de unos 500.000 euros, de los cuales 325.000 provinieron de contratos con instituciones andaluzas como contrapartida de conciertos (Ayuntamiento, 135.000 euros; Universidad de Sevilla, 120.000; Junta, 70.000). El Ministerio de Cultura aporta una subvenci¨®n anual de 30.000 euros. El resto viene de ingresos por conciertos con otras entidades. La Fundaci¨®n Jos¨¦ Manuel Lara ha subvencionado un disco de Haydn que saldr¨¢ pr¨®ximamente. En 2008, contando con el patrocinio de Cajasol, la OBS tuvo un presupuesto de 800.000 euros.