?Encaje de Camari?as o de Pek¨ªn? Europa hace frente a las falsificaciones

¡°La artesan¨ªa es un medio de vida. Es un lujo poder hacer obras que salen del alma con tus propias manos y que avanzan generaci¨®n tras generaci¨®n¡±. Estas son las palabras de Jonatan D¨ªaz, un artesano fan¨¢tico del vidrio desde los 14 a?os. Tiene un taller ubicado en la localidad de Estepona (M¨¢laga) llamado Vitromar y, desde all¨ª, elabora cristaleras, caleidoscopios y otros productos con mucho mimo. Sin embargo, es uno de los muchos trabajadores del sector que se enfrenta al plagio y las r¨¦plicas falsas de sus creaciones artesanales. ¡°Veo empresas procedentes de China que cogen los dise?os de las p¨¢ginas web de otros artistas y elaboran los mismos productos con materiales de muy baja calidad¡±, manifiesta.

Forjar un producto artesanal no es tarea f¨¢cil. La artesan¨ªa es el arte de elaborar un producto con las manos, aunque tambi¨¦n se pueden utilizar las m¨¢quinas siempre que el trabajo manual sea el componente principal en el acabado de la obra. Es frecuente ver c¨®mo este trabajo es v¨ªctima de falsificaciones que repercuten tanto en las ventas de los talleres como en la reputaci¨®n y prestigio del propio artista. ¡°A d¨ªa de hoy es muy complejo detectar un producto falso porque las t¨¦cnicas pueden ser muy f¨¢cilmente replicadas¡±, afirma F¨¦lix Sanz, vicepresidente de la Organizaci¨®n de los Artesanos de Espa?a (OAE) que, adem¨¢s, apunta que el mercado del souvenir es el ¡°nicho m¨¢s vulnerable a las falsificaciones masivas¡±.

A pesar de que la artesan¨ªa es un sector con mucha pirater¨ªa, los artistas cuentan con herramientas legales para defenderse de los falsificadores. Por ejemplo, podr¨ªan intentar identificarse a trav¨¦s de una marca colectiva que ayudase a distinguir sus productos o servicios de otras empresas. De esta manera, el cliente tambi¨¦n podr¨ªa reconocer si se trata de un producto artesano aut¨¦ntico. En caso de que hubiese competencia desleal en el mercado, apunta Manuela Mendigut¨ªa, abogada experta en propiedad intelectual de Bird & Bird, la ley los proteger¨ªa ¡°si pudiese probarse ese extremo o si hubiese ciertas omisiones que consiguieran confundir al consumidor¡±. Sin embargo, el problema es que no todos los talleres pueden permitirse registrar su marca. Principalmente, por los altos precios que conlleva (hasta 7.300 euros en Espa?a).

Las pymes y empresas familiares son las m¨¢s afectadas por la lacra de las falsificaciones. A estos negocios les resulta muy complicado proteger sus obras porque no cuentan con los medios necesarios para defender sus productos en el mercado frente a las r¨¦plicas que se pueden encontrar en algunas tiendas de souvenirs. Tal y como apunta Karin Guridi, abogada experta en propiedad industrial de Balder, los comercios m¨¢s humildes son los m¨¢s vulnerables ante las imitaciones porque ¡°muchos de los artesanos carecen del volumen econ¨®mico necesario para proteger adecuadamente sus productos, lo que influye en su capacidad de actuaci¨®n frente a las falsificaciones¡±. Una falta de recursos que impide que los productos art¨ªsticos m¨¢s tradicionales del pa¨ªs, como puede ser la cer¨¢mica de Talavera (Toledo), el encaje de Camari?as (A Coru?a) o la cuchiller¨ªa de Taramundi (Asturias) no cuenten con el blindaje necesario para poner coto a las imitaciones.

El Consejo Europeo aprob¨®, el pasado mes de noviembre, un reglamento para proteger mediante denominaci¨®n de origen los art¨ªculos artesanales, al igual que sucede con los alimentos y bebidas. Una normativa que ayudar¨¢ a frenar el fraude y la competencia desleal que perjudica a muchos talleres. ¡°Esta norma implica un gran apoyo para el mantenimiento de peque?as empresas y profesionales del sector, adem¨¢s de un enorme incremento de valor a?adido para los productos artesanales¡±, afirma el vicepresidente de OAE.

Para contar con este sello de identidad geogr¨¢fica en Espa?a, seg¨²n explica la Oficina Espa?ola de Patentes y Marcas (OEPM), hay que seguir tres pasos concretos. En primer lugar, los productos tienen que ser originarios de un territorio, regi¨®n o pa¨ªs concreto; en segundo lugar, deben contar con una caracter¨ªstica que defina su origen geogr¨¢fico; y, por ¨²ltimo, una de las fases de producci¨®n del producto tiene que haberse desarrollado, al menos, en alg¨²n lugar de la zona geogr¨¢fica del producto que se quiere proteger.

El plazo para enviar las solicitudes comenzar¨¢ en diciembre de 2025 y ser¨¢ la Oficina de Propiedad Intelectual de la Uni¨®n Europea (EUIPO) la encargada de evaluar las propuestas de los Estados miembros para conceder la denominaci¨®n de origen a las obras artesanales. Adem¨¢s, la instituci¨®n afirma que se trata de un servicio p¨²blico por el que no se cobrar¨¢ ninguna tasa, lo que permitir¨¢ a los peque?os artesanos contar con una herramienta legal de protecci¨®n m¨¢s asequible a sus posibilidades y prevenir las falsificaciones.

Seg¨²n la entidad europea, se han identificado 834 productos que se podr¨ªan beneficiar de esta clase de protecci¨®n en la UE. De ellos, unos 229 ser¨ªan productos espa?oles susceptibles de obtener la denominaci¨®n de origen en la que se incluye una variedad de obras tradicionales, como el calzado de Menorca, los encajes de Zamora o las espadas y cuchillos de Toledo.

Las expertas consultadas coinciden en que la llegada de este reglamento es una buena noticia para el sector. Guridi considera que la indicaci¨®n geogr¨¢fica protegida permitir¨¢ dar mayor visibilidad a las creaciones artesanales ¡°sin necesidad de tener que realizar un desembolso econ¨®mico importante¡± lo que facilitar¨¢ a los artesanos poder defenderse ante las falsificaciones y, en definitiva, aumentar¨¢ la competitividad entre ellos en el mercado.

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