El abecedario del periodista (I)

Cuando el periodista domina el oficio ya es un profesional. Le quedan cotas que conquistar, pero quien domina las artes supuestamente menores del trabajo informativo, ya tiene mucho ganado. Y dentro del periodismo informativo ¡ªsin tener en cuenta aqu¨ª los art¨ªculos de opini¨®n¡ª se da toda una serie de constantes que no solo hay que conocer sino genetizar, incorporarlas al ADN personal para funcionar profesionalmente. En esta primera entrega (de dos) intentar¨¦ ponerme en la piel del periodista que se enfrenta a la tarea, preferentemente cr¨®nica o reportaje: el tiempo anterior a la faena.

Lo primero que tiene que hacer el profesional es, huelga decirlo, documentarse, pero no solo eso, sino formarse una composici¨®n lo m¨¢s clara posible de lo que va a encontrar, hilvanar c¨®mo va a hacer la informaci¨®n antes de que esta se produzca, llegar, por tanto, con un esquema de texto en la cabeza. Pero, mucho m¨¢s importante a¨²n, es comprender una vez que se d¨¦ bruces con la realidad que esta es infinitamente m¨¢s rica que todo lo que haya podido prever. El periodista, primero, ha de saber, y segundo comprobar que no sab¨ªa. Y esto vale para todo, reportaje de las cosas como son, cr¨®nica m¨¢s distanciada de las naturalezas muertas, como son ruedas de prensa, juicios, conferencias, todo aquello que tiene un guion preestablecido, y tambi¨¦n de la entrevista, ya tratada en esta serie, como subg¨¦nero del reportaje.

Esa comprobaci¨®n de que todo lo preparado no es que no sirva ¡ªsirve de mucho porque sin un esquema previo reaccionar sobre la marcha me parece mucho m¨¢s dif¨ªcil¡ª debe ser en la mayor¨ªa de los casos urgentemente modificado. El periodista, en una palabra, una declaraci¨®n, casi un gesto descubre que el enfoque de la informaci¨®n es o puede ser otro. Pensemos que de cualquier objeto informativo se pueden hacer media docena (y digo un n¨²mero al azar) de interpretaciones veros¨ªmilmente diferentes, y alguna m¨¢s que de ninguna manera estaba prevista. El momento en que uno descubre o cree descubrir el mejor de esa multiplicidad de enfoques es decisivo. Se parece a algo ya dicho en esta serie, como que cuando el entrevistador sonr¨ªe, puede ser porque ha o¨ªdo al entrevistado enunciar el titular.

El periodista, primero, ha de saber, y segundo comprobar que no sab¨ªa

De Napole¨®n dicen historiadores que m¨¢s que un estratega era un t¨¢ctico excepcional. El estratega gana guerras, el t¨¢ctico, batallas, igual que el peri¨®dico combate en una guerra y el periodista libra batallas. Y el Corso, cuentan que despu¨¦s de haberse informado todo lo exhaustivamente que le fuera posible sobre el enemigo, llegaba al campo de batalla, recorr¨ªa la l¨ªnea, tomaba nota de todo lo que le pareciera relevante, propio y ajeno, y s¨²bitamente dec¨ªa por all¨ª, se?alando un punto en la formaci¨®n del adversario, que era por donde hab¨ªa que atacar. Si la l¨ªnea del enemigo ced¨ªa por all¨ª, la batalla estaba ganada. Esa es la operaci¨®n del periodista, descubrir en un instante perfecto a partir de qu¨¦ acontecimiento, observaci¨®n, gui?o o reflexi¨®n debe ordenarse el trabajo.

Me apresurar¨¦ a reconocer que no es imposible que el informador vea confirmadas sus previsiones, pero tambi¨¦n me atrever¨ªa a afirmar que si eso le ocurre muy a menudo ser¨¢ porque sus visitas a la realidad hayan sido de escasa entidad, sin interrogantes que desvelar, hasta perezosas por incapaces de llevar a cabo ese volte-face. Cuando Maruja Torres public¨® en este peri¨®dico su excepcional reportaje (virtual o reconstruido sobre testimonios de actores presenciales) sobre las torturas en la Escuela de Mec¨¢nica de la Armada de Buenos Aires, durante la dictadura militar argentina (1976-82), llevaba un plan en la cabeza; ten¨ªa tanto una teor¨ªa como una aprensi¨®n de lo que iba a hallar, pero la dur¨ªsima realidad seguro que dict¨® a medida que avanzaba su investigaci¨®n el rumbo definitivo que adoptar¨ªa su trabajo. Lo que est¨¢ previsto hasta el ¨²ltimo detalle ¡ªy es bueno que obremos as¨ª¡ª, corre el riesgo de quedar muy por debajo del enfoque que deber¨ªamos explotar.

Todo lo dicho hasta aqu¨ª presenta, sin duda, serias limitaciones. Existe lo que yo llamo el blanco m¨®vil, que tratar¨¦ m¨¢s extensamente en un futuro art¨ªculo, aquello que no tiene ocasi¨®n, horario, ni calendario ¡ªcomo la letra de un bolero¡ª, lo que surge de la imprevisibilidad natural de las cosas, y contra lo que dif¨ªcilmente podemos construir un aparato interpretativo, pero, precisamente, haber previsto, equivoc¨¢ndonos, todo lo previsible, es el mejor adiestramiento para que trabajemos in promptu para sacarle todo el partido posible al blanco m¨®vil.

El periodista, en resumen, tiene un plan, pero est¨¢ siempre tanteando, buscando bastante a ciegas, lo que constituir¨¢ a su entender la mejor representaci¨®n de una persona o un sucedido. Hay una expresi¨®n en ingl¨¦s que me parece perfecta para definir esa b¨²squeda: There is more than meets the eye (Hay m¨¢s de lo que el ojo puede captar). Ver lo que el ojo previsor no pod¨ªa ver es la esencia profunda de nuestra empresa, oficio y profesi¨®n.