A Takashi Miike le dan miedo sus propias pel¨ªculas

Una pareja mantiene relaciones sexuales cuando, de pronto, caen en la cuenta de que no pueden separarse el uno del otro. El miembro del chico ha quedado atrapado ah¨ª dentro. Arrastra a su pareja por toda la estancia, hasta que consigue zafarse para, inmediatamente despu¨¦s, presenciar el motivo del moment¨¢neo cautiverio: la mano, el brazo, y despu¨¦s la cabeza de un hombre adulto asoman por la vagina de la joven. Una parte del p¨²blico, repugnada, empieza a abandonar la sala antes de que aparezcan los cr¨¦ditos finales. ¡°Esto fue en este mismo Festival, har¨¢ m¨¢s de diez a?os, ?no? Se habr¨ªan equivocado de pel¨ªcula¡±, comenta Miike cuando le recordamos esta escena, vivida en la edici¨®n del a?o 2003 del Festival de Cine Fant¨¢stico de Sitges, durante la proyecci¨®n de su pel¨ªcula Gozu. ¡°Esa gente no me importa lo m¨¢s m¨ªnimo. La gente que me importa es la que se queda hasta el final, que son con los que luego puedo charlar y escuchar sus impresiones sobre mi obra¡±.

Si en los ¨²ltimos a?os Takeshi Miike se ha convertido en uno de los directores japoneses con m¨¢s proyecci¨®n internacional, ha sido sin duda por haber bajado los niveles de provocaci¨®n y hemoglobina que conten¨ªan sus primeros trabajos. Pel¨ªculas como 13 Asesinos o Crows Zero lo convirtieron en un director exportable, pero sus fans m¨¢s integristas echaban de menos al Miike radical y transgresor de Fudoh o Visitor Q. Por fortuna para ellos, las dos pel¨ªculas con las que el autor vuelve al Festival de Sitges recuperan el esp¨ªritu de sus primeros t¨ªtulos: ¡°Cuando hac¨ªa cosas como Dead or Alive o Ichi the Killer, proyectos m¨¢s m¨ªos, m¨¢s personales, era porque no ten¨ªa muchos encargos y pod¨ªa dedicarme ¨²nicamente a rodar el material que me interesaba. Estos dos ¨²ltimos a?os han sido parecidos a la ¨¦poca de la que te hablo, y por eso he podido levantar pel¨ªculas como As the gods will o Apocalypse Yakuza. Aunque intente recuperar ese esp¨ªritu, s¨ª que es cierto que, cada vez con m¨¢s regularidad, me embarco en proyectos de una ambici¨®n mayor, si la comparamos con la de mis primeras obras. Antes pod¨ªa rodar una pel¨ªcula en dos semanas y estrenar seis t¨ªtulos al a?o. Ahora, por el contrario, estoy varios meses a un mismo proyecto. Aunque el ritmo de trabajo, las horas que dedico al d¨ªa a mis pel¨ªculas, sigue siendo la misma que cuando empec¨¦¡±.

As the gods will y Apocalypse Yakuza, los dos t¨ªtulos del autor que hemos podido ver estos d¨ªas en Sitges, contienen yakuzas vampiros, juguetes asesinos y sangre a raudales. Para nuestra sorpresa, cuando le preguntamos por influencias en lo que a cine de terror se refiere, el director nos responde lo siguiente: ¡°Tengo que decirte que yo lo he pasado mal grabando incluso mis propias pel¨ªculas de miedo. Lo pas¨¦ fatal rodando algunas escenas de Audition, lo reconozco. Pero es una forma de pasarlo mal muy extra?a y diferente a cualquier otra: es un miedo divertido, con el que pasas un buen rato. Sobre el cine de terror que hacen otros, prefiero no consumirlo, porque me causan angustia ese tipo de pel¨ªculas. Las que hace Kiyoshi Kurosawa, por ejemplo, me aterrorizan. Prefiero ver una buena pel¨ªcula de artes marciales. Las de Bruce Lee me encantan, desde peque?o; desde Operaci¨®n Drag¨®n. La fascinaci¨®n que nos causaba a m¨ª y a mis amigos esa pel¨ªcula era inmensa. Bruce Lee, a d¨ªa de hoy, sigue siendo como un Dios para m¨ª¡±. Am¨¦n.

M¨¢s tarde, charlamos con Miike sobre los proyectos en los que ha participado fuera de sus fronteras, como su cameo en Hostel de Eli Roth, o Imprint, la pel¨ªcula que realiz¨® para la serie televisiva Masters of Horror: ¡°Yo cre¨ªa que Estados Unidos, en cuanto a libertad de expresi¨®n, era m¨¢s abierto que Jap¨®n, pero con Imprint me di cuenta que no era as¨ª. Pensaba que me dejar¨ªan dar rienda suelta a cualquiera de mis ideas, siendo adem¨¢s Imprint una pel¨ªcula pensada para emitirse en un canal de pago y en un horario destinado al p¨²blico adulto. A los productores les inquiet¨® mucho que hubiese una escena en la que mor¨ªa un feto. Les sobrepas¨® y decidieron, por desgracia, no emitirla por televisi¨®n¡±.

Pero, ?es todo hiperviolencia en la filmograf¨ªa del director nip¨®n? Para nada: tambi¨¦n ha dirigido, de entre las casi cien piezas que forman su filmograf¨ªa, musicales como For love¡¯s sake, as¨ª como t¨ªtulos destinados al p¨²blico infantil, de Zebraman a La Gran Guerra Yokai. ¡°Yo conf¨ªo en la responsabilidad de padres y tutores para que ning¨²n ni?o vea, por poner un ejemplo, Visitor Q, una pel¨ªcula que incluye escenas de necrofilia, despu¨¦s de ver Zebraman, que es de lo m¨¢s naif que he hecho. Los tutores de esos ni?os tienen que entender que cada obra, aunque nazca del mismo autor, puede ir destinada a diferentes p¨²blicos. Mis hijos, por ejemplo, tienen prohibido ver las pel¨ªculas violentas de su padre; mi mujer se encarga de que as¨ª sea. El problema es que ya no son beb¨¦s, ni much¨ªsimo menos, y empiezan a sonarles algunos t¨ªtulos, reconocen los p¨®sters¡­ Les puse La Gran Guerra Yokai, que es para todos los p¨²blicos. Y les gust¨®¡±.