En pantalla grande

Fundada en 1997 como una empresa que enviaba DVD a domicilio en EE?UU para comprar o alquilar, Netflix va a producir este a?o 80 pel¨ªculas, mucho m¨¢s que cualquier estudio de Hollywood, y acumula 130 millones de clientes en 190 pa¨ªses (China es el ¨²nico mercado importante en el que no est¨¢ presente). Se trata de un actor imposible de ignorar en el sector audiovisual, que ha cambiado la forma de consumir televisi¨®n y que ha crecido a una velocidad gigantesca (ha duplicado el n¨²mero de abonados en cuatro a?os). Tiene, por lo tanto, sentido que el Festival de Venecia haya aceptado seis pel¨ªculas del gigante del cine y las series online sin tener la seguridad de que vayan a exhibirse en salas antes de estar disponibles para todos los socios de la plataforma. Se trata adem¨¢s de t¨ªtulos importantes, realizados por directores de primera fila, como Roma, de Alfonso Cuar¨®n, o 22 July, de Paul Greengrass.

El Festival de Cannes, el m¨¢s importante del mundo, hab¨ªa cambiado sus normas para no exhibir pel¨ªculas que no hubiesen pasado anteriormente por los cines y que no respetasen la cadencia tradicional de un estreno: primero, las salas; luego, el resto de las pantallas.

Venecia, pese a las cr¨ªticas de los exhibidores italianos, ha cedido a una obviedad. Como dijo el director del festival, ¡°no se puede parar la marea¡±. Netflix, a cambio, ha anunciado que alguna de sus pel¨ªculas ser¨¢n exhibidas en cines durante unos d¨ªas antes de entrar en el cat¨¢logo de la plataforma. Eso tambi¨¦n tiene sentido: una cosa es aceptar la realidad del cambio tecnol¨®gico que vive el sector audiovisual y otra renunciar al espect¨¢culo de una pantalla grande en una sala a oscuras (y, a ser posible, en silencio). Hay una cosa que ninguna tecnolog¨ªa podr¨¢ cambiar: no es lo mismo ver una pel¨ªcula en una sala de cine que en un tel¨¦fono en el metro o en una tableta en casa. Una sala de cine siempre gana.