El audio como estrategia l¨²dica

El audio como estrategia narrativa, pero tambi¨¦n l¨²dica est¨¢ desarrollando un papel importante en algunos de los proyectos m¨¢s interesantes de los ¨²ltimos tiempos. 2020 ha visto el nacimiento de muchas experiencias inmersivas para prevenir la dificultad de la lejan¨ªa impuesta por la pandemia global. Por tanto, parece haberse vuelto natural hoy en d¨ªa vivir con una especie de acompa?ante digital con el que experimentar experiencias inmersivas, digitales y divertidas. La voz, omnipresente en las experiencias de los videojuegos, fortalecer¨ªa la cohesi¨®n entre los jugadores.

Escuchar un concierto tambi¨¦n se convirti¨® en una experiencia divertida a finales de 2020. El grupo de jazz Geneva Brass Quintet ofreci¨® durante el pasado enero un concierto interactivo, narrativo y online en el que el espectador es el h¨¦roe. Baptiste Berlaud, Lionel Walter, Christophe Sturzenegger, David Rey y ?ric Rey desaparecieron misteriosamente durante el concierto. Desde casa y detr¨¢s de sus pantallas, los espectadores ¡ªmuchos de ellos ni?os¡ª deb¨ªan intentar averiguar qu¨¦ les sucedi¨®. Usando pistas y acertijos, fue posible interactuar con el concierto e influir en su progreso. El objetivo era encontrar y salvar a los m¨²sicos. Este es solo un ejemplo de c¨®mo el audio y el juego est¨¢n imbricados.

Otras iniciativas tienen que ver con los juegos sonoros que Alexa ofrece: desde el cl¨¢sico piedra, papel, tijeras hasta el juego de verdadero o falso, en el que Alexa organiza rondas con cinco preguntas de cultura general, pasando por otros juegos m¨¢s espec¨ªficos como un trivial de Harry Potter o una Escape Room sonora en la que debemos seguir las instrucciones dadas por el? asistente para poder encontrar objetos y resolver acertijos con el objetivo de escapar.?

P: ?C¨®mo creen que entronca la audificaci¨®n y la gamificaci¨®n? ?Pueden entenderse?

R: Luis Alc¨¢zar: Audificaci¨®n y gamificaci¨®n son m¨¢s fuertes juntas. La gamificaci¨®n nos engancha porque nos exige participaci¨®n y atenci¨®n, y retiene por ello a la audiencia, algo que es imperativo para el ¨¦xito de las plataformas sonoras en un mercado saturado de ofertas. Pero la gamificaci¨®n necesita al sonido (ya sea voz humana, m¨²sica u otro tipo de elementos) porque es quien crea lazos de intimidad y confianza, quien es capaz de evocar lugares y situaciones o de transmitir informaci¨®n de forma r¨¢pida y efectiva. As¨ª es como lo vemos y lo trabajamos nosotros, como una relaci¨®n simbi¨®tica entre ambos procesos.

P: Uno de sus trabajos recientes es el audiojuego La caza. La Tramuntana. ?En qu¨¦ consiste?

R: Luis Alc¨¢zar:?El Ca?onazo le propuso a DLO Producciones y RTVE hacer algo que a¨²n no se hab¨ªa hecho para una serie: crear una ficci¨®n sonora de g¨¦nero policiaco, un spin-off, pero con una estructura de 'elige tu propia aventura' que permite cambiar el rumbo de la narraci¨®n con asistentes de voz. Cuando dices 'Alexa, abre La Caza. Tramuntana el audiojuego', el formato conversacional del guion te convierte en un personaje que no solo escucha los di¨¢logos de los dem¨¢s protagonistas, sino que participa en ellos, porque puedes contestar a sus preguntas gracias al reconocimiento de voz y la inteligencia artificial, esta vez de dos plataformas, Alexa y Google Home. De este modo puedes, realmente, jugar y variar el curso de la investigaci¨®n que realizas junto al cabo V¨ªctor Gamero, interpretado por el actor Alain Hern¨¢ndez. Es un ejemplo de c¨®mo el poder evocador del audio (trabajado maravillosamente por David ?vila, con una producci¨®n que reconstruye cada ambiente) y una estructura gamificada se combinan para crear una experiencia inmersiva como parte de un universo transmedia.

P: Otro de sus trabajos es la skill de v¨ªdeo para RTVE que informa con rigor de la covid-19 de la mano de Luis Quevedo y su podcast El M¨¦todo. H¨¢bleme de esa experiencia.

R: Luis Alc¨¢zar:?El M¨¦todo naci¨® como un proyecto transmedia eminentemente digital de utilidad p¨²blica, pensado para que la mayor cantidad de gente posible entendiese de forma clara la ciencia alrededor de la covid-19. Por eso se expand¨ªa en directos de Instagram o en podcast. Luis Quevedo, adem¨¢s de haber configurado el formato, era una pieza clave para nosotros, por su capacidad de comunicar ciencia con cercan¨ªa. ?l es confiable. El siguiente paso parec¨ªa l¨®gico: ?y si Luis Quevedo (o lo que es lo mismo, su voz) pudiera estar disponible en cualquier momento y solo con preguntarle sobre un tema concreto te respondiese despejando tus dudas? La inteligencia artificial de Alexa fue la respuesta a esta pregunta, con la ventaja de que nos permit¨ªa incluir contenido din¨¢mico, es decir, actualizable, incorporando los nuevos avances en la investigaci¨®n del coronavirus. La voz creemos que es el veh¨ªculo perfecto. Facilita informaci¨®n confiable de forma r¨¢pida y eficiente.

P: Una de las grandes demandas del mercado ahora es tener buenos desarrolladores de skills interactivas con narrativas casi de videojuegos. ?C¨®mo est¨¢n formando en este sentido a su? equipo?

R: Luis Alc¨¢zar: Afrontamos el aprendizaje desde un punto de vista actitudinal. Por un lado, fomentamos la investigaci¨®n, la inquietud por descubrir nuevos formatos narrativos o tecnol¨®gicos y el intercambio de ideas, por ejemplo, invitando a creadores, emprendedores o expertos para charlas en nuestra sede (aunque ahora lo hacemos en formato virtual, claro). Procuramos tambi¨¦n que los equipos dialoguen entre s¨ª, para que se enriquezcan mutuamente: los desarrolladores explican sus posibilidades y limitaciones a los guionistas y los guionistas plantean sus necesidades narrativas. Y, en esta l¨ªnea, nos aliamos con expertos para proyectos determinados, que nos asesoran y ense?an c¨®mo afrontar las innovaciones que queremos aplicar. Intentamos que la formaci¨®n se integre en cada trabajo.

P: ?Qu¨¦ papel ocupa lo sonoro en las narrativas transmedia que hacen desde El Ca?onazo?

R: Casas-Alatriste: Lo sonoro ocupa un lugar muy importante en nuestro trabajo. Los podcasts han formado parte de nuestras estrategias transmedia desde el inicio, y lo interesante es que ahora a medida que el formato se ha popularizado, los podcasts han pasado de ser un formato circundante o accesorio a ¡ªen muchos casos¡ª el centro del ecosistema narrativo. Nuestro foco est¨¢ siempre en las historias y en los valores de producci¨®n, no encontramos diferencia entre crear una serie de televisi¨®n o un podcast. Para nosotros todo es contenido pr¨¦mium. Si bien llevamos a?os produciendo podcasts, es notorio como en los ¨²ltimos a?os la demanda del formato ha aumentado de forma sustancial y esto es un lujo porque el podcast brinda muchas posibilidades creativas y de experimentaci¨®n a los creadores y productores y un momento de consumo especial para los que escuchan.

P: Acaban de lanzar un podcast tambi¨¦n con Podimo, titulado La Matem¨¢tica de la historia.

R: Casas-Alatriste:?S¨ª, La Matem¨¢tica de la historia es la primera de tres series o podcasts narrativos que estamos produciendo para la plataforma Podimo. Se trata de una coproducci¨®n con La Coctelera Music y estamos muy contentos con el resultado tanto en producci¨®n como de aceptaci¨®n del p¨²blico. En las pr¨®ximas semanas se estrenar¨¢n tambi¨¦n en Podimo otras dos series que estamos seguros de que dar¨¢n mucho de qu¨¦ hablar.

P: Por ¨²ltimo, ?por qu¨¦ cree que estamos viendo esta explosi¨®n absoluta del audio? ?A qu¨¦ cree que se debe?

R: Casas-Alatriste:?S¨ª, parece que finalmente esto que se ven¨ªa calentando desde hace a?os ha roto a hervir. Creo que esto se debe a muchos factores como la saturaci¨®n del consumo del v¨ªdeo, la incorporaci¨®n de personalidades y celebridades de talla global en el mundo podcast y la irrupci¨®n de grandes historias contadas en este formato, como el caso de la gran rompehielos que fue Serial, que en 2014 rompi¨® el esquema y hoy ya es un est¨¢ndar. Pero sobre todo creo que es que ha generado en nosotros los usuarios nuevos momentos y espacios de consumo. Si comenz¨® a erigirse como la opci¨®n para el consumo en movimiento, en el confinamiento se descubri¨® que no hac¨ªa falta un trayecto o un paseo para disfrutar de un podcast, sino que esto se pod¨ªa hacer desde casa. Al final, se trata de una experiencia narrativa diferente. La escucha de un podcast es una experiencia ¨²nica e ¨ªntima desde el punto de vista del usuario. Desde el punto de vista del productor creativo, este tipo de consumo presenta un nuevo campo de expresi¨®n y experimentaci¨®n narrativa con un recorrido ampl¨ªsimo.