Una televisi¨®n en abierto para los amigos del cine

En Catalu?a hay un canal de televisi¨®n, en abierto, sin suscripci¨®n, dedicado al cine. Programa unas trece pel¨ªculas al d¨ªa, pero, ojo, no cualquier mamarrachada. Obviamente hay t¨ªtulos insignificantes, pero en una semana puedes encontrar Monsieur Verdoux (1947, Charles Chaplin), Senso (1954, Luchino Visconti), la inquietante rareza de Los ojos sin rostro (1960, Georges Franju)¡­ por destacar algunas de un cat¨¢logo con muchos halagos al alma cin¨¦fila. Se llama VerdiCl¨¤ssics y con eso est¨¢ todo dicho. Se trata de llevar la cultura de lo que en tiempos se llamaron salas de arte y ensayo a la peque?a pantalla sin que ello suponga excluir t¨ªtulos de menos rango o el puro, y digno, entretenimiento.

El canal por el que transita lo tiene concedido la empresa de 8TV que fue la que propuso a la distribuidora, productora y propietaria de los cines Verdi, A Contracorriente Films, hacerse cargo ¨ªntegramente de su programaci¨®n. A Contracorriente acept¨® el encargo y administra un cat¨¢logo de 1.800 t¨ªtulos. El canal apenas tiene m¨¢s publicidad que la de los propios cines Verdi. No obstante, para A Contracorriente, es un ¡°modelo empresarial c¨®modo, con un riesgo muy peque?o, un margen de beneficios rid¨ªculo que nos da la oportunidad de que una buena pel¨ªcula llegue a un espectador con gustos afines al p¨²blico del Verdi¡±. As¨ª se explica, Adolfo Blanco, fundador y m¨¢ximo directivo de la compa?¨ªa. La distribuidora busca con VerdiCl¨¤ssics dos objetivos principales: ¡°potenciar la marca Verdi y crear p¨²blicos cinematogr¨¢ficos¡±.

La emisora programa t¨ªtulos doblados al catal¨¢n (el doblaje que hizo en su d¨ªa TV3), al castellano, subtitulados y siempre hay la opci¨®n de acudir al dual para escuchar la versi¨®n original. Lo primero depende de la copia disponible. Y a veces te encuentras con rarezas. Por ejemplo, la vez que emitieron Charada (Stanley Donen, 1963) doblada al catal¨¢n salvo en dos escenas con discret¨ªsimos besos que se vieron en la versi¨®n original con subt¨ªtulos (particularmente prescindibles). ?A qu¨¦ se deb¨ªa? Mr. Belvedere lo hab¨ªa explicado. Se trata de una copia que TV3 adquiri¨® hace a?os a un distribuidor que la suministr¨® censurada. TV3 dobl¨® al catal¨¢n aquella versi¨®n, pero al restituir la integridad de la copia no se dispon¨ªa del doblaje de las escenas suprimidas. Al final, aquella emisi¨®n de hace pocas semanas se convert¨ªa en una huella hist¨®rica de la villan¨ªa y ridiculez de la censura.

A pesar de la modestia y juventud del canal -empez¨® a emitir a finales del 2021-, una pel¨ªcula como El marido de la peluquera (Patrice Leconte, 1990) tuvo 25.000 espectadores y ha habido picos de 50.000. ¡°No se pueden comparar estas cifras con la audiencia millonaria del f¨²tbol, nuestras pretensiones son distintas. Es un escaparate para promocionar el cine¡±. Un escaparate, el de la televisi¨®n generalista, que ha ido abandonando al cine. ?ste es el gran lamento, la gran preocupaci¨®n de Blanco, que lleva muchos a?os batallando con el cine y para que el p¨²blico no olvide que la mejor manera de verlo es en pantalla grande, en una sala.

Un episodio personal de esta batalla es la carta p¨²blica que envi¨® al ministro de Cultura Jos¨¦ Ignacio Wert en abril de 2012 y que este diario public¨® ¨ªntegramente. En ella, Blanco empezaba felicitando al ministro por los recientes ¨¦xitos de los equipos espa?oles de f¨²tbol. Una felicitaci¨®n, sin embargo, con su malicia. ¡°Quiz¨¢ gente de Europa como Merkel o Sarkozy, que siempre quieren buscarles tres pies al gato, se pregunten c¨®mo un pa¨ªs en quiebra, con ¨ªndice de paro tan altos, puede brillar tanto en el deporte rey, que no es un deporte precisamente barato¡±. Admitiendo que una producci¨®n cinematogr¨¢fica sin riesgo es una de las causas de la crisis de esta industria en Espa?a, Blanco se?alaba el abandono en que el Estado ten¨ªa a la distribuci¨®n y exhibici¨®n contribuyendo a que Espa?a liderara, entonces, en el mundo el porcentaje de p¨¦rdida de espectadores. Y criticaba que se pretendiera solventar un ajuste presupuestario rebajando en 27 millones las ayudas al cine espa?ol. En la carta no ped¨ªa un trato de favor, sino ¡°que se sea coherente y se trate con el mismo criterio a todas las actividades que no sean de primera necesidad¡±. Y se preguntaba si no convendr¨ªa que los clubes de f¨²tbol devolviesen los 752 millones de euros que deb¨ªan a la Hacienda espa?ola.

Para Blanco el rival de la exhibici¨®n cinematogr¨¢fica en la televisi¨®n no son las pel¨ªculas que emiten. ¡°Es el f¨²tbol o Operaci¨®n Triunfo. La presencia del cine en las parrillas de la televisi¨®n en abierto ha descendido dram¨¢ticamente y las televisiones p¨²blicas deber¨ªan ser conscientes del peligro que supone. Y tener un compromiso con ¨¦l. Si no ofrecen cine no se crea afici¨®n y sin esa afici¨®n¡­ ?Qui¨¦n se plantear¨¢ un s¨¢bado por la tarde entrar en una sala?¡±.

Todos los proyectos digitales que Blanco y su empresa han protagonizado han tenido, siempre, un rinc¨®n pensado para apoyar a las salas de cine. En plena pandemia, cuando acab¨® el confinamiento, lanz¨® La Sala Virtual de Cine. Era una plataforma para llevar los estrenos de A Contracorriente al hogar del espectador porque los cines estaban cerrados. En la maniobra de registro, el cliente deb¨ªa se?alar su cine habitual y ¨¦ste recibir¨ªa una parte del gasto que el espectador hiciera en la plataforma virtual. ¡°Fue m¨¢s bonito que exitoso. Era tecnol¨®gicamente muy ambicioso y perdimos dinero. Podr¨ªamos decir que hicimos un m¨¢ster a un precio ruinoso¡±. Y de ese m¨¢ster naci¨® Acontra+, una plataforma de suscripci¨®n, aunque no excluye el alquiler. Y aqu¨ª hace otro gui?o a las salas. Los suscriptores reciben cada mes una entrada para el cine que hayan elegido de una lista de salas y ciudades que va creciendo. ¡°La sequ¨ªa del cine en la televisi¨®n arruina la experiencia de ir al cine¡±, concluye Blanco. Y VerdiCl¨¤ssics es un humilde intento de combatirla que ha puesto muy contenta a la comunidad cin¨¦fila.

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