La forma del plagio

La forma del agua (The Shape of Water) dirigida por Guillermo del Toro es una hermosa f¨¢bula fant¨¢stica que no s¨®lo merece los premios ya ganados y las justificadas nominaciones para los reconocimientos por venir, sino que se quedar¨¢ en la memoria de quien la vea como una joya intemporal del arte cinematogr¨¢fico. Quienes conocen la trayectoria art¨ªstica del director mexicano confirmar¨¢n que la pel¨ªcula que ahora lo consagra re¨²ne casi todos los ingredientes que le obsesionan como lector, como cin¨¦filo, como cineasta e incluso, como dibujante (cuya libreta de apuntes goza de un merecido cameo en la maravilla que ahora nos ocupa)¡­ pero, sucede que esta nueva obra maestra de Del Toro ha sido atacada con acusaciones de plagio que aqu¨ª intento refutar.

En primer lugar, vivimos ya una negra ¨¦poca en que basta sembrar la sospecha de plagio, abuso sexual o insinuaci¨®n de machismo, sexismo u otros ismos para que empiece a rodar la pelota de las opiniones infundadas, de la verborrea que da por hecho incluso los hechos que a¨²n no han sido probadamente consumados y la saliva irascible que no precisa comprobaciones. Esto nada tiene que ver con las acusaciones justificadas, las revelaciones con inapelables evidencias y la detallada relator¨ªa que justificadamente nos ayudan a poner en su lugar o incluso ejercer justicia ante tanto ped¨®filo de sotana intocable, tanto fango laboral donde la pir¨¢mide se escala entre sabanas y tanto plagiario impune.

La primera cachetada contra La forma del agua vino de o¨ªdas y del boca en boca que se esparci¨® con la acostumbrada velocidad de los chismes. Un muy bien producido cortometraje holand¨¦s, titulado The Space Between Us (El espacio entre nosotros) cobr¨® ancha y amplia popularidad en YouTube con la infundada coincidencia de que mostraba curiosos elementos paralelos a la escenograf¨ªa y trama de La forma del agua de Guillermo del Toro, pero repito: se trata de infundadas coincidencias y as¨ª se demostr¨® el d¨ªa en que el propio director mexicano se reuni¨® con los realizadores del film de Flandes y con estudiantes holandeses de cinematograf¨ªa y en amable tertulia terminaron por reconocer que muchos de los elementos, dibujos e inspiraciones que alimentan el gran arte de Del Toro a lo largo de todas sus anteriores pel¨ªculas sirvieron de caldo de cultivo para el corto holand¨¦s y no al rev¨¦s, como pretend¨ªan insuflar el cotarro los fabricantes de tanta paparrucha o Fake News en este nuevo mundo que nos inunda. La Academia Holandesa de Artes Cinematogr¨¢ficas public¨® un documento donde declara oficialmente que a pesar de que ¨Cefectivamente¡ªhay vasos comunicantes y elementos hom¨®nimos que emparentan a la gran obra del Del Toro con el encomiable cortometraje holand¨¦s, de ninguna manera se trata de plagio y punto.

Dicho lo anterior, es preciso aclarar que la supuesta pol¨¦mica en la que ahora han querido mancillar la obra de Guillermo del Toro no tiene nada que ver con los sonados plagios en tinta que tanto da?o han hecho a la cultura hispanoamericana en a?os recientes. Aqu¨ª no se trata de la descarada treta sinverg¨¹enza que hundi¨® las ¨ªnfulas groseras de Alfredo Bryce Echenique cuando acept¨® un jugoso premio literario en Guadalajara, que no supo agradecer ni de lejos, pues no asisti¨® a la entrega y cuyo monto en met¨¢lico sirvi¨® para aliviarle los muchos gastos en los que hab¨ªa incurrido por probados y penosos plagios en otras latitudes; tampoco se trata de las ya muy sabidas tretas de autores dizque famosos por tantas ventas, que c¨ªclicamente terminan por resolver sus demandas de plagio fuera de los juzgados y en lo oscurito. De lo que hablamos ahora es de la curiosa coincidencia de acusar de plagio a Guillermo del Toro, una vez que su pel¨ªcula ha ido cosechando los merecidos reconocimientos mundiales que le pavimentan su merecida consagraci¨®n en los pr¨®ximos Premios de la Academia en Hollywood.

Una vez m¨¢s, creo que el tema de fondo es precisamente al rev¨¦s: el hijo de un talentoso dramaturgo ¨Cfallecido en 2003¡ªdice haber recibido no pocos correos electr¨®nicos y llamadas telef¨®nicas de amigos y conocidos que aseguraban haber confirmado incuestionables coincidencias, simetr¨ªas y paralelos entre La forma del agua y una vieja obra de teatro de su padre, Paul Zindel, titulada Let Me Hear You Whisper (D¨¦jame o¨ªrte murmurar) y cuya puesta en escena (tanto en las tablas como en la televisi¨®n p¨²blica neoyorquina en 1969) confirman el alto oficio del dramaturgo Zindel, que lleg¨® a obtener un prestigioso Premio Pulitzer por otra de sus obras de teatro.

La lectura de los tres actos ¨Ccon nueve escenas¡ªde la obra de teatro Let Me hear You Whisper puede realizarse en menos de media hora y s¨ª, efectivamente, hay paralelos que podr¨ªan llamarse id¨¦nticos entre dos o tres personajes de la obra teatral y la pel¨ªcula de Del Toro, pero no creo que basten para justificar el alarde de clamar plagio alguno: ambas obras (as¨ª como el corto holand¨¦s) llevan como protagonista principal a una mujer que hace limpieza en un laboratorio paramilitar donde se experimenta con vida submarina; en la obra de teatro se trata de un delf¨ªn (y a nadie se le ocurri¨® acusar a Paul Zindel de haberse plagiado la trama de The Day of the Dolphin (El d¨ªa del delf¨ªn) donde el cl¨¢sico cient¨ªfico loco juega con la idea de que la clara inteligencia de un sonriente mam¨ªfero marino ha de salvar a la humanidad el d¨ªa en que podamos comunicarnos con ellos para que nos gu¨ªen en tormentas, nos indiquen d¨®nde conseguir mejores lugares para pescar y dem¨¢s secretos del insondable misterio que a¨²n le queda por conquistar a la humanidad.

Que en la obra de teatro de Zindel aparece un humanoide con escamas y que en la pel¨ªcula de Del Toro nos hipnotiza un pez-humano que le brilla la piel como m¨¢gico boquer¨®n no supone que nadie se rasgue las vestiduras y clame que se ha violado la integridad est¨¦tica del Monstruo de la Laguna Verde que horrorizaba a los cin¨¦filos en las pantallas de blanco y negro hace m¨¢s de medio siglo; que en la obra de Zindel le cantan al delf¨ªn de probeta una vieja cancioncilla del vodevil norteamericano para ver si puede repetir palabras como perico no es insinuaci¨®n v¨¢lida como para pisotear el hermoso soundtrack (y otros gui?os de cinema cl¨¢sico) que bord¨® Del Toro para contextualizar su m¨¢s reciente obra maestra; que los cuentos de hadas donde las doncellas se dedican a la limpieza dependan de los avatares de las escobas y los trapos enjabonados no significa que alguien evoque plagio cada vez que se narre un di¨¢logo durante la procuraci¨®n de la higiene en cualquier letrina.

Pocos lectores saben que el inmenso poeta Octavio Paz, tambi¨¦n fino y minucioso ensayista, es autor de una canci¨®n que grab¨® Jorge Negrete para una de sus pel¨ªculas y que Paz cuaj¨® tambi¨¦n un cuento perfecto, ¡°Mi vida con la ola¡± que ¨¦l mismo gustaba catalogar como ¡°poema en prosa¡± aunque yo sigo necio consider¨¢ndolo un cuentazo. Pues bien, en alguna descabellada tertulia hubo alguien de cuyo nombre no quiero acordarme que insinu¨® que el cuento ¡°Chac Mool¡± de Carlos Fuentes era una transliteraci¨®n cuasi plagio de ¡°Mi vida con la ola¡±, pues mientras el poeta se ocupa por narrar la enrevesada historia de un hombre que se enamora de una ola en la playa y decide llev¨¢rsela a su casa en la ciudad, el novelista se ocupaba de un bur¨®crata mexicano que se llevaba la escultura de un dios maya, tambi¨¦n como souvenir viviente a guardarse en el s¨®tano de su casa en la gran ciudad de M¨¦xico. Lo que no entend¨ªa el interfecto que lanzaba la absurda acusaci¨®n es el da?o que este tipo de babosadas pueden causar no s¨®lo porque se trata de opiniones sin fundamento o corazonadas al vuelo (absolutamente justificadas) pero nocivas en tanto los oyentes no lean o confirmen la vacuidad de la ocurrencia.

Vivimos tiempos en que faltan mil¨ªmetros para que alg¨²n amargado quiera empa?ar el genio de Del Toro invent¨¢ndose que el dios marino que protagoniza

La forma del agua trae prestado el traje de Ultraman, o es met¨¢fora de Mi vida con la Ola, de Octavio Paz, o es una er¨®tica salamandra id¨¦ntica a Chac Mool y por ende, homenaje a Carlos Fuentes y estamos una vez m¨¢s en la enredada encrucijada en que se critica o demeritan los triunfos de los grandes cineastas mexicanos lanzando al debate ya cansino de que en realidad se trata de directores cinematogr¨¢ficos mexicanos o nacidos en M¨¦xico, pero que en realidad hacen cine norteamericano, hollywoodense, europeo o universal como si de veras negaran la equis de M¨¦xico que llevan orgullosamente en sus frentes. Al final, la m¨¢s reciente pel¨ªcula de Guillermo del Toro es una hermosa historia de amor, una bocanada de aire en burbujas en medio de un revuelto mar de mentiras y desgracias; es una f¨¢bula fant¨¢stica de los monstruos que terminar¨¢n por salvarnos de nosotros mismos, que nos permiten hablar en silencio y trascender m¨¢s all¨¢ de las formas convencionales, porque el poema que se murmura incluso en el abismo boga como un milagro que flota aunque lo quieran hundir y vuela entre nubes incluso en la m¨¢s profunda oscuridad del mar.