Por qu¨¦ se airean ahora las miserias sexuales del viejo Hollywood

?La vida de Judy en el set? fue miserable por culpa de ellos. No dejaban de meterle mano por debajo de su vestido?. Judy Garland era pr¨¢cticamente una ni?a cuando interpret¨® a Dorothy en El mago oz en 1939 ¨Cten¨ªa 17 a?os¨C, pero ni eso la libr¨® de ser acosada sexualmente por varios actores que interpretaban a los Munchkins, los personajes de talla peque?a que ayudaban a Dorothy tras seguir el camino de baldosas amarillas. As¨ª lo desvela Sid Luft, uno de los ex maridos de Garland ¨Cestuvo casado con ella entre 1952 y 1965¨C, en Judy and I: My life with Judy Garland, un libro p¨®stumo que saldr¨¢ en marzo a la venta y al que ha tenido acceso The Guardian. ?Esos hombres ten¨ªan 40 a?os. Ellos cre¨ªan que pod¨ªan salirse con la suya siempre porque eran muy bajitos?, apunta el empresario en el libro.

Luft, con sus declaraciones p¨®stumas (muri¨® en 2005) a?ade le?a a las versiones que se hab¨ªan dado sobre los ¡®problem¨¢ticos¡¯ enanos durante el rodaje. Lejos de las im¨¢genes id¨ªlicas y na?f de la pel¨ªcula, la propia Garland, en 1967, dijo que los munchkins ?eran unos peque?os borrachos? que ?se pon¨ªan hasta arriba cada noche y la polic¨ªa los recog¨ªa con cazamariposas?. La int¨¦rprete cont¨® que cuando se decidi¨® a salir con uno de ellos y ¨¦ste vio a su madre como carabina en la cita dijo: ?Suficiente, dos fulanas por el precio de una?. Bert Lahr, que interpret¨® al Le¨®n Cobarde, apunt¨® que los munchkins actuaban lejos de las c¨¢maras ?en plan pandillero, chuleando y contratando a prostitutas? y el productor, Mervyn LeRoy, confirm¨® que estos int¨¦rpretes ?montaban org¨ªas en el hotel? y que se tuvo que contratar a polic¨ªas en cada planta. Unos angelitos, vaya.

Las verg¨¹enzas de Hollywood

Que el manoseo a Judy Garland se haya convertido en un episodio noticiable lo es gracias a una sociedad (supuestamente) sensibilizada frente al acoso sexual y decidida a no normalizar este tipo de pr¨¢cticas. Animadas por el repunte del activismo feminista en los ¨²ltimos a?os, las actrices o artistas de hoy en d¨ªa no tienen miedo a denunciar las agresiones sufridas. As¨ª lo han probado Evan Rachel Wood (Dolores en Westworld, que desvel¨® recientemente que fue violada en dos ocasiones), Gabrielle Union (violada a punta de pistola hace 25 a?os) o Ashley Judd (violada cuando ten¨ªa 14 a?os). Tampoco hace falta ser una actriz de renombre para enfrentarse a oscarizables nombres, como bien ha probado el caso de la productora y directora de fotograf¨ªa llevando a juicio el acoso sexual de Casey Affleck.

En el pasado ¨Cy hace diez a?os, si apuramos¨C ninguna de estas actitudes eran reprobables socialmente. Ya fuese en la intimidad del hogar, en los anuncios de brandy donde s¨ª se pod¨ªa pegar a una mujer o en sets de rodaje repletos de supuestos trabajadores del sector m¨¢s liberal del mundo. El ?don¡¯t ask, don¡¯t tell? (no preguntes, no digas) tambi¨¦n se impon¨ªa en un gremio que desproteg¨ªa y negaba la asistencia a las v¨ªctimas; escondiendo sus verg¨¹enzas, secretos a voces en la indutria, debajo de la alfombra.

Ah¨ª est¨¢ el pol¨¦mico caso de la actriz Maria Schneider, que rod¨® una escena no consensuada sobre una violaci¨®n en El ¨²ltimo tango en Par¨ªs y, pese a la humillaci¨®n que vivi¨®, se vio sin apoyos a para denunciar el abuso que sin su conocimiento perpetraron Marlon Brando y Bertolucci: ?Deber¨ªa haber llamado a mi agente o haber tenido un abogado que viniese al set porque no puedes obligar a alguien a hacer algo que no est¨¢ en el gui¨®n, pero yo no sab¨ªa aquello en aquel momento?, dijo al Daily Mail a?os m¨¢s tarde.

Algo parecido ha pasado con Tippi Hedren, que ha acusado en sus memorias a Alfred Hithcock de acoso sexual. El director se abalanz¨® sobre ella en un taxi e intent¨® besarla. Su obsesi¨®n con la madre de Melanie Griffith llegaba a tal exceso que no permit¨ªa que el resto de actores la tocasen o hablasen y lleg¨® a enga?arla para rodar escenas de riesgo. Hedren asegura que no dijo nada a nadie porque en la d¨¦cada de los sesenta no se hablaba del acoso sexual ¨Cel t¨¦rmino se empez¨® a utilizar a partir de 1991, cuando la abogada Anita Hill acus¨® al juez Clarence Thomas de acoso sexual en el trabajo y el delito se populariz¨® a escala planetaria¨C. Tambi¨¦n sab¨ªa que el estudio silenciar¨ªa sus acusaciones: ??Qui¨¦n de los dos era m¨¢s valioso para ellos, ¨¦l o yo??.

No s¨®lo acoso, tambi¨¦n abortos

Lejos del ?si un productor menciona la palabra dieta, lo mando a tomar por culo? que defiende ahora Jennifer Lawrence, hace unas cuantas d¨¦cadas, el control sobre el cuerpo de las actrices iba mucho m¨¢s all¨¢ de unos michelines de m¨¢s. Si una actriz de un gran estudio del viejo Hollywood?quer¨ªa quedarse embarazada entre los a?os 20 y los 50, ni ella ni el padre pod¨ªan decidir. Para eso ya estaba el grupo de hombres que dirig¨ªa la Metro Goldwyn Mayer, Paramount Pictures, Warner Bros o RKO, actuando como una suerte de ¡®equipo de sabios patriarcales¡¯ en funci¨®n a las expectativas de taquilla.

?Los abortos eran nuestra pastilla anticonceptiva?, dijo una vez una actriz sobre la m¨¢s que com¨²n pr¨¢ctica de los estudios. La cita la rescatan Marcie Bianco y Merryn Johns en una investigaci¨®n reciente para Vanity Fair. All¨ª contaban los casos de Tallullah Bankhead, cuyo bi¨®grafo, Lee Irael, dijo que ?se practicaba tantos abortos como mujeres se hac¨ªan la permanente? o la ?infecci¨®n de o¨ªdo? oficial (embarazo en realidad) de la sensaci¨®n Jeanette MacDonald en 1935 que mand¨® ?a curar? el jefe de la MGM, Louis B Mayer.

Joan Crawford tampoco se librar¨ªa. Separada de su marido, Douglas Fairbanks, se qued¨® embarazada de qui¨¦n cre¨ªa hubiese sido hijo de Clark Gable. Howard Strickling, publicista de la MGM y fixer habitual de los esc¨¢ndalos de la ¨¦poca, lo arregl¨® todo para que abortase, siguiendo esa asunci¨®n popular de que ?las estrellas glamourosas no pod¨ªan ser famosas si ten¨ªan hijos?, tal y como relata Cari Beauchamp en Without Lying Down. Crawford nunca le dijo la verdad a Fairbanks. Le cont¨® que perdi¨® el beb¨¦ al resbalarse de un barco rodando Rain.

Otra que rehu¨ªa de los hijos por imperativo de su carrera fue Bette Davis, que tuvo un buen n¨²mero de abortos y no fue madre hasta los 39 a?os porque ?si no habr¨ªa perdido los mejores papeles de mi vida?. A Jean Harlow no la dejaron casarse con William Powell porque, seg¨²n cuenta Anne Helen Petersen en Scandals of Classic Hollywood, ?la MGM hab¨ªa escrito una cl¨¢usula en su contrato que le prohib¨ªa contraer matrimonio?. Judy Garland, la misma que tuvo que aguantar a un grupo de enanos manose¨¢ndola sin cesar durante un rodaje, se salt¨® las normas, rompi¨® su imagen de ingenuidad y se cas¨® con 19 a?os con David Rose sin la aprobaci¨®n de MGM. Cuando se qued¨® embarazada, su madre se confabul¨® con el estudio para conseguirle un aborto en contra de su voluntad.

Estas historias no son tan desfasadas como parecen. El imperativo teleg¨¦nico sigue existiendo con todas esas veintea?eras ejerciendo de amantes de cuarentones en pantalla. El p¨²blico tampoco perdona y se suma a esa concepci¨®n eda¨ªsta que no deja envejecer a sus actrices fetiche c¨®mo les d¨¦ la gana (Carrie Fisher ya lo advirti¨®:?¡°No es que los hombres envejezcan mejor que las mujeres, solo es que se les permite hacerlo¡±). ?El cambio?? Todas esas actrices que saben que no se ha alcanzado la igualdad y que reclaman el mismo salario que sus compa?eros (Natalie Portman, Jennifer Lawrence o Robin Wright, entre otras) o un peso en pantalla alejado de madres abnegadas o amantes hipersexualizadas. El activismo feminista en Hollywood ya no se silencia, se aplaude. Y ya no hay cl¨¢usulas en los grandes estudios para frenarlo.