Violenta, oscura y vintage: as¨ª ser¨¢ ¡®La novia gitana¡¯ en televisi¨®n

Exteriores. Madrid. Una lluviosa tarde de principios de marzo en el barrio de Las Letras. La gente celebra el inicio del fin de semana arracimada en terrazas y bares, ajena por completo al traj¨ªn del interior de uno de los edificios, arquitectura cl¨¢sica por fuera, tomado por dentro en sus cinco plantas por el equipo que rueda la serie La novia gitana, adaptaci¨®n televisiva del superventas de Carmen Mola (Alfaguara, 2018) y una de las grandes apuestas de Atresplayer Premium para 2022.

¡°Leer este libro me record¨® mucho a El silencio de los corderos, que es mi pel¨ªcula favorita, y me record¨® a un g¨¦nero que estuvo muy de moda en los noventa con pel¨ªculas como Seven¡±, comenta Paco Cabezas, director de los ocho cap¨ªtulos de esta producci¨®n de Diagonal TV y VIS con la participaci¨®n de Atresmedia. El tambi¨¦n responsable de Penny Dreadfull o American Gods recibe a EL PA?S en un sal¨®n a medio destruir, sede de la BAC, la unidad de la polic¨ªa en la que la inspectora Elena Blanco, protagonista de la serie, y su equipo tratan de resolver el asesinato ritual de Susana Macaya y su hermana Lara, ocurridos con una distancia de siete a?os.

Al fondo de la estancia, la cl¨¢sica pared con fotos del caso revela la obsesi¨®n de Cabezas por el detalle y ciertas referencias de su universo creativo. ¡°Todos estos detalles que en la novela, por instinto de escritores, los Carmen Mola lo hicieron y ya, yo les he intentado dar un sentido simb¨®lico y es con lo que espero que el espectador conecte¡±, comenta ante instant¨¢neas de la v¨ªctima, recortes de peri¨®dico, primeros planos no aptos para est¨®magos sensibles. Los colores ocre dominan la escena y, bajo la direcci¨®n art¨ªstica de Guillermo Spoltore, forman una apuesta crom¨¢tica solo rota por la sangre y el vestido blanco de la v¨ªctima. La fotograf¨ªa de Andreu Adam Rubiralata (La peste) ¡°realmente oscura¡± ayuda a crear una atm¨®sfera perdida en el tiempo, con el toque vintage propio de otras producciones televisivas de Cabezas.

El ¨¦xito de una novela puede ser un aliciente, pero tambi¨¦n un problema para su adaptaci¨®n. ¡°Quer¨ªa sorprender al espectador de alguna manera. Hay cosas del libro que, con todo el respeto a los autores, creo que se pueden mejorar en los guiones. Hay un trabajo m¨¢s org¨¢nico que creo que a la gente que conoce la novela les va a sorprender para bien. Si lo ha le¨ªdo tanta gente no quer¨ªa que fuera una traslaci¨®n exacta de la novela, sino el esp¨ªritu del libro, pero mejor¨¢ndolo y llev¨¢ndolo a otro lugar¡±, comenta Cabezas. Nadie dir¨ªa que en el equipo de guionistas est¨¢n Antonio Mercero y Jorge D¨ªaz, dos tercios de los autores que se escond¨ªan tras el seud¨®nimo de Carmen Mola. Al director le divierte el reto: ¡°Su visi¨®n es m¨¢s literaria. La m¨ªa es m¨¢s visual. Trataba de crear un mundo diferente y Antonio ten¨ªa la mente muy abierta. Fue bonito ganar determinadas batallas y espero que Antonio considere que fue para bien¡±.

La violencia extrema del libro podr¨ªa haber sido un problema para otro, no para el director de cap¨ªtulos de Fear the Walking Dead o The Alienist. La novia gitana ser¨¢ tambi¨¦n violenta, muy violenta a veces, en televisi¨®n. ¡°La vida, con este d¨ªa a d¨ªa tan absurdo en el que vivimos, no tiene orden, es un caos, brutal, no hay primer, segundo y tercer acto. Para m¨ª la ficci¨®n es la manera de ordenar la realidad y darle un sentido. Y con la violencia me pasa lo mismo. Soy una persona que en la vida real no es nada violenta, me desmayo si veo sangre real, pero la sangre cinematogr¨¢fica¡­ tengo un gusto est¨¦tico, me encanta hacer bella la violencia¡±, comenta, siempre anal¨ªtico, antes de repasar referencias como David Fincher o David Villeneuve en lo visual, Stephen King o Thomas Harris en lo literario.

Elena Blanco es la protagonista de la historia, una polic¨ªa marcada por un profundo dolor, rota por dentro y aferrada a su trabajo como tabla de salvaci¨®n. Nadie mejor para analizarla que su encarnaci¨®n en la pantalla, Nerea Barros (Goya a la actriz revelaci¨®n por La isla m¨ªnima): ¡°Yo digo que es una pantera. Solo pierde el control en lo personal, porque le desborda. Para controlarlo utiliza el trabajo, es una polic¨ªa muy buena, es una m¨¢quina, una t¨ªa que admiro un mont¨®n, est¨¢ hecha para eso, va continuamente por delante de todos. Tiene todo en la cabeza. Es muy r¨¢pida y aprendo un mont¨®n de ella. Yo soy pura emoci¨®n, pura pasi¨®n, pura explosi¨®n. Y ella es justo lo contrario¡±.

Barros lo cuenta en otra planta del edificio, en la zona de descanso, antes de una sesi¨®n maratoniana de rodaje hasta el amanecer. Una de las paredes est¨¢ cubierta por los esquemas de la actriz, un c¨®digo que solo ella puede interpretar. Viene de un ensayo de una escena con Vicente Romero (Ordu?o) y Luc¨ªa Mart¨ªn (Chesca), parte de un reparto que completan Mona Mart¨ªnez, Moreno Borja o Gin¨¦s Garc¨ªa Mill¨¢n, entre otros, y en el que destaca la voluntad del director de interpretar todos los papeles gitanos con actores gitanos. Ese mundo, que Cabezas ya abord¨® en la pel¨ªcula Adi¨®s, estar¨¢ m¨¢s presente en la adaptaci¨®n que en el libro.

Madrid constituye otro ingrediente esencial de una serie que muestra las dos caras de la ciudad. ¡°Cuando hice Adi¨®s quise mostrar una Sevilla diferente de la de postal y ahora Madrid tambi¨¦n es un poco as¨ª. El Madrid de Elena es el del centro. Y luego quer¨ªa un Madrid de barrio, veros¨ªmil¡±, resume.

Cuando un personaje literario gana el favor de sus lectores es complicado llevarlo a la pantalla. La novela negra es un campo abonado a esta pr¨¢ctica. Ah¨ª est¨¢n, por ejemplo, el intento fallido con Petra Delicado interpretada por Ana Bel¨¦n, el experimento extra?o y correcto de poner a Rowan Atkinson como Maigret o la excelente actualizaci¨®n de un cl¨¢sico vivo como es Harry Bosch en la piel de Titus Welliver. ?Y Elena Blanco? ¡°Yo al principio estaba cagada¡±, confiesa Barros. ¡°Lo que quieres es que todas esas personas que se han imaginado a Elena, como se la hubieran imaginado cuando vean a nuestra Elena, digan: ostras, supera las expectativas¡±.

Abordado como si de una pel¨ªcula se tratara, pasado el ecuador de las m¨¢s de 100 horas del rodaje de la serie la comparaci¨®n con el cine es inevitable. ¡°Lo que me pasa con el cine, cuando hago una pel¨ªcula, es que todo tiene que estar perfecto, es supersagrado. Y cuando haces ocho horas de cine, como es esto, hay m¨¢s posibilidades de arriesgarse, tengo la sensaci¨®n de que puedo equivocarme m¨¢s y como puedo equivocarme m¨¢s, voy a arriesgarme m¨¢s y eso me libera m¨¢s¡±. Los espectadores tendr¨¢n que esperar unos meses para comprobarlo. Solo entonces sabremos qu¨¦ versi¨®n de La novia gitana, qu¨¦ Elena Blanco permanece en su recuerdo.

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