El momento para el MNAC

¡°?Volvemos a dormir? ?Renegamos de aquel arte entero y vibrante? ?Maldecimos la vida?¡±. Son preguntas ret¨®ricas que un secundario del modernismo se hac¨ªa en la plataforma de aquel movimiento subversivo que era la revista Joventut. A?o 1902. El autor del art¨ªculo se llama Joan Brull, no le falta mucho para cumplir los 40 a?os y se queja de la moral carca de los burgueses de la ciudad. Cuando iban al extranjero se extasiaban en los museos de Par¨ªs contemplando un desnudo, pero este g¨¦nero aqu¨ª parec¨ªa proscrito. ¡°La burgues¨ªa, asustada, clama contra el desnudo¡±. Pero es que ni siquiera los artistas se atrev¨ªan. Quiz¨¢s por eso dos a?os despu¨¦s ¨¦l mismo pinta A la llotja (En el palco). No es solo que en el centro del cuadro irradie luz una mujer desnuda. Es que la escena desvela la impostura. Entre unas telas ocres y rojizas sale un burgu¨¦s, estiloso y refinado, a quien la mujer, entre acto y acto de una ¨®pera, espera con el brazo derecho tendido para acercarlo a su cuerpo. El cuadro es una adquisici¨®n reciente del MNAC (Museo Nacional de Arte de Catalu?a). Est¨¢ expuesto en las salas de pintura moderna. La disposici¨®n de la pieza en la sala est¨¢ cargada de intenci¨®n: la miran unas esculturas blancas que encarnan la fascinaci¨®n por el erotismo clandestino.

Mientras Pepe Serra ¡ªel director del museo¡ª nos explica el juego de espejos moral que se establece entre estas dos piezas, se intuye cu¨¢l es el potencial de este museo enciclop¨¦dico que ser¨¢ de referencia si sabe construir un relato alternativo al convencional. En otro sentido lo planteaba Jordi Mart¨ª el 23 de febrero, precisamente en el Cercle del Liceu. En un sal¨®n con vistas a la Rambla, sentados a una larga mesa, cab¨ªa esperar que los comensales lo recibieran con los cuchillos afilados. Pero Mart¨ª se los meti¨® en el bolsillo driblando el baj¨®n provinciano del Hermitage y argumentando que la reinvenci¨®n del modelo Barcelona pasaba por concebir la regi¨®n metropolitana como una ciudad laboratorio. Enumer¨® una serie de proyectos y afirm¨® que el m¨¢s trascendente de los pr¨®ximos a?os ten¨ªa que ser la ampliaci¨®n del MNAC gracias a los 30.000 metros cuadrados del Palacio Victoria Eugenia. Despu¨¦s de a?os perdidos en la maldici¨®n de Montju?c ¡ªla expresi¨®n es de Miquel Molina en Proyecto Barcelona¡ª, parecer¨ªa que ahora s¨ª que es el momento para que la ciudad haga suya una zona que le es ajena y el MNAC tendr¨ªa un papel nuclear si consolidara su posici¨®n central en el ecosistema de los museos de Catalu?a.

Ahora hace unos 10 a?os que Serra es el director del museo. En esta d¨¦cada ha visto pasar a siete consejeros de Cultura. A pesar de que tiene que planificar exposiciones a a?os vista, nunca sabe con la antelaci¨®n suficiente de qu¨¦ presupuesto dispondr¨¢, pero tiene bien claro que la reducci¨®n presupuestaria impuesta por la crisis no se ha revertido. Esta es una de sus quejas principales. Hace poco interpelaba p¨²blicamente al ministerio por el dinero. A pesar de que tambi¨¦n podr¨ªa hacer una reclamaci¨®n institucional para impugnar la pol¨ªtica centralista del Estado a la hora de adjudicar la obra que adquiere para los museos p¨²blicos (v¨¦ase como ejemplo el reciente art¨ªculo Un Picasso azul y la decadencia de Barcelona, de Eduard Vall¨¨s, en El Temps de las Arts). Querr¨ªa una ley para el museo ¡ªla que tienen el Prado y el Reina Sof¨ªa¡ª y una de gobernanza que se ajuste al pa¨ªs de hoy. Aun as¨ª, no desfallece.

Serra persiste en dos ideas, que ya expuso cuando, en enero del 2012, present¨® su proyecto por primera vez. Una es la ampliaci¨®n del espacio expositivo a trav¨¦s de los pabellones feriales. Si este camino es factible desde la inauguraci¨®n de la nueva Fira en l¡¯Hospitalet de Llobregat, todav¨ªa lo ser¨¢ m¨¢s cuando acabe la concesi¨®n de los pabellones a la Fira que hizo el Ayuntamiento. A?o 2024. De hecho, la reorganizaci¨®n de estas piezas ya est¨¢ muy avanzada y, sobre el papel, deber¨ªa permitir seguir explorando la hip¨®tesis de Barcelona como ciudad laboratorio. El horizonte es el a?o 2029, el centenario catalizador de la Exposici¨®n Universal. La otra idea de Serra, que s¨ª ha llevado a la pr¨¢ctica, ha sido cortar con los hilos temporales que encorsetan los museos enciclop¨¦dicos de matriz imperial. Por su aspecto, parece que el MNAC lo tuviera que ser, pero no lo ser¨¢ nunca. Este tipo de instituciones, surgidas en el siglo XIX e impulsadas por ¨¦lites liberales, asum¨ªan el legado de las naciones imperiales para construir, a trav¨¦s de las colecciones de los monarcas, una propuesta de identidad nacional. El caso del Prado, como defiende Jos¨¦ Mar¨ªa Lassalle en un ensayo que se publicar¨¢ pronto, lo evidencia.

Pero esta funci¨®n, a pesar de los or¨ªgenes que empalmaban el rom¨¢nico y el g¨®tico con la Renaixen?a y el entramado mancomunitario de Prat de la Riba, el MNAC no la pod¨ªa tener ni la tendr¨¢. La funci¨®n alternativa, singular y tambi¨¦n nacional, tiene que ser otra. Activarla exig¨ªa alargar el hilo expositivo hasta la vanguardia del siglo pasado. Rompiendo el orden establecido, el museo enciclop¨¦dico puede reinventar el di¨¢logo entre ¨¦pocas y culturas y relegitimar de una manera m¨¢s operativa su propuesta expositiva. Y as¨ª se hizo: elaborar un relato que pudiera integrar de los modernismos a la Guerra Civil y a Dau al Set.

Cuando ya el cuerpo del museo ha demostrado funcionar mejor despu¨¦s del baip¨¢s cronol¨®gico, asumiendo todas las limitaciones de una colecci¨®n que no es de Estado sino, en origen, de la sociedad civil ¡ªla l¨ªnea que va de Plandiura a Camb¨®, la suscripci¨®n para comprar La vicar¨ªa de Fortuny y hasta los carteles de la Guerra Civil de Jordi Carulla¡ª, dif¨ªcilmente el MNAC podr¨¢ deshacer el camino iniciado. La hip¨®tesis de Serra, para decirlo con otras palabras, es que ya no pueden dejar de desplegarse a varios niveles. Invitando a los artistas para que interroguen a la misma colecci¨®n; reivindicando a pintoras olvidadas; abri¨¦ndose al barrio del Poble-sec, primero, y, despu¨¦s, a la educaci¨®n; colaborando con museos del pa¨ªs ¡ªpronto un Huguet en Valls; por qu¨¦ no m¨¢s presencia de Viladomat en Manresa¡ª y, a la vez, estableciendo alianzas con instituciones para que te reconozcan como interlocutor. Pronto el Mus¨¦e d¡¯Orsay acoger¨¢ una versi¨®n reducida de la exposici¨®n de Gaud¨ª que ha comisariado Juan Jos¨¦ Lahuerta. El pasado viernes Serra estaba en la inauguraci¨®n de una exposici¨®n de frescos del barroco Annibale Carracci en el Prado, de la que el MNAC es parte, y ser¨¢ uno de los hitos de la temporada. A Barcelona llegar¨¢ en julio. Pero en Madrid Serra reclama una difusi¨®n del proyecto que ¨¦l y el equipo del museo han sacado adelante. ?Es posible que no sepan que el mejor conjunto expositivo del arte de la guerra, que incluye la mayor¨ªa de las obras del Pabell¨®n de la Rep¨²blica original, est¨¢n en el Palacio Nacional de Montju?c?

Visitando las salas de la guerra se ejemplifica claramente cu¨¢l ha de ser tambi¨¦n la funci¨®n de un museo con vocaci¨®n de servicio p¨²blico: preservar un legado, ser un motor de creaci¨®n, crear la atm¨®sfera que permita al ciudadano hacerse preguntas sobre s¨ª mismo y sobre su realidad. Pasamos junto a los Fusilamientos en la plaza de toros de Badajoz de Mart¨ª Bas, nos fijamos en Santa cultura, m¨¢rtir del fascismo de ?ngela Nebot, y nos paramos junto a Mano izquierda levantada de Juli Gonz¨¢lez. La escultura est¨¢ en el centro y las pinturas de la sala son cuadros de bombardeos. El di¨¢logo con el presente inmediato es dolorosamente expl¨ªcito y las posibilidades de explicar la experiencia de la guerra, de ahora y de siempre, a trav¨¦s del arte hacen que el Museo pueda actuar como un actor vivo.

Mi duda es si esta dislocaci¨®n del museo enciclop¨¦dico puede hacerse con el coraz¨®n tradicional del museo: sobre todo el rom¨¢nico y tambi¨¦n el g¨®tico. Y Serra dice que s¨ª. Por la experiencia de salvamento de aquel legado, pero tambi¨¦n por la conexi¨®n con la modernidad. No es solo la vinculaci¨®n del rom¨¢nico y Picasso, que ya fue explorada, sino tambi¨¦n la virtualidad del rom¨¢nico para interpelar a una conciencia de hoy. Por la v¨ªa espiritual, la que entronca Ta¨¹ll con T¨¤pies o la meditaci¨®n de un Panikkar. Y por la v¨ªa simb¨®lica que, a trav¨¦s de la potencia de los colores y la contundencia de las im¨¢genes, posibilita elaborar un relato sobre c¨®mo el miedo y la violencia son elementos constitutivos de la civilizaci¨®n. Su dimensi¨®n oscura. La que querr¨ªamos que no estuviera, pero siempre est¨¢.

Releer el arte medieval con este af¨¢n disruptivo choca, de nuevo, con la concepci¨®n del museo enciclop¨¦dico. Lo hablamos con Joan Burdeus cuando salimos. De repente, con un pitillo en la mano, inesperado, nos sorprende el especialista en arte medieval Albert Velasco. ¡°?Se podr¨ªa hacer esta operaci¨®n con el rom¨¢nico y el g¨®tico?¡±, le pregunto. Hay dificultades t¨¦cnicas, argumenta, hace falta coraje, Serra ha demostrado tenerlo. Alargamos la conversaci¨®n comentando el conmovedor art¨ªculo berlin¨¦s de Francesc Ser¨¦s. Velasco sigue hacia el museo. Por la noche ver¨¦ que era uno de los hombres del arte del pa¨ªs que en la Sala Oval homenajeaba nuestro Jos¨¦ ?ngel Monta?¨¦s. Quiz¨¢s no haya mejor homenaje que intentar hacernos aqu¨ª aquellas preguntas de Joan Brull: ¡°?Volvemos a dormir? ?Renegamos de aquel arte entero y vibrante? ?Maldecimos la vida?¡±.

La versi¨®n original de este art¨ªculo se public¨® en Quadern, el suplemento cultural en catal¨¢n de EL PA?S. Puedes seguir a BABELIA en Facebook y Twitter, o apuntarte aqu¨ª para recibir nuestra newsletter semanal.