El fondo, la forma, la perfecci¨®n mec¨¢nica y el ¡®Street Fighter¡¯

Conviene dejar algo claro. El cine, en principio, fue simplemente un medio. Luego sus posibilidades t¨¦cnicas le permitieron encauzarse hacia el arte, y ese arte, de todos los caminos posibles, acab¨® recalando, en su gran mayor¨ªa, en la narraci¨®n.

La equivalencia entre narraci¨®n y arte es una idea que se repite demasiado en muchos foros y que, de alg¨²n modo, sit¨²a a las pel¨ªculas y las novelas en la c¨²spide del pante¨®n del cine y la literatura. Pero dentro del cine, adem¨¢s de las pel¨ªculas (que son las que cuentan una historia narrativa) hay documentales, hay pel¨ªculas surrealistas, hay vanguardia. Y de la misma manera, en la literatura hay novela (que cuenta una historia narrativa) pero hay, por ejemplo, ensayo (que no es narrativo), y hay poes¨ªa (que no es ni narrativa ni no narrativa, sino todo lo contrario). La narrativa aspira a ser arte, pero el arte no tiene por qu¨¦ ser siempre narrativo.

Sobre los videojuegos, desde hace un tiempo (desde que las posibilidades t¨¦cnicas permiten que la historia se cuente a trav¨¦s de cinem¨¢ticas) sobrevuela una amenaza que podemos denominar jaula narrativa del cine. Es decir, como pas¨® con el audiovisual, los videojuegos corren el riesgo de convertirse en artefactos en su gran mayor¨ªa narrativos. Algo que, como en el cine, no es malo per se, pero que s¨ª limita enormemente el desarrollo de otras formas paralelas de expresi¨®n.

Hablando en plata: si los videojuegos se limitan a repetir no ya las formas del cine, sino las formas de un cine concreto (un cine masivo, hegem¨®nico, que se empecina en contar unas historias concretas, con una duraci¨®n concreta y un formato concreto), perder¨¢ gran parte del potencial que alberga para crear artefactos ¨²nicos, que no pueden ser trasvasados a otros medios y que cimientan la caligraf¨ªa propia que solo el videojuego puede desarrollar. Es decir: si repite el fondo, a la postre, el videojuego tendr¨¢ m¨¢s dif¨ªcil trascender la forma. Y todos saben que en esto del arte el fondo y la forma son una y la misma cosa.

Acaba de llegar al mercado Street Fighter 6, la ¨²ltima entrega de la saga de lucha m¨¢s famosa. En 1987 la japonesa Capcom sac¨® Street Fighter y fue un ¨¦xito, pero tenemos que adjudicar al impacto mete¨®rico de Street Fighter II en 1991 la proliferaci¨®n como setas de los juegos de lucha en los salones recreativos. Street Fighter II es considerado por muchos el juego de lucha m¨¢s influyente de todos los tiempos por cuanto que fue una revoluci¨®n gr¨¢fica y mec¨¢nica, y porque muchas de sus caracter¨ªsticas (poder elegir a tantos personajes, el grado de complejidad ¨²nica que alcanzaban las acciones de cada uno de ellos) sentaron las bases del g¨¦nero hasta el d¨ªa de hoy.

Esa forma de entender el entretenimiento tuvo muchos hijos: Dead or Alive, King of Fighters, Soul Calibur¡­ adem¨¢s de suponer una plantilla que se pod¨ªa rellenar con personajes de la cultura popular: Marvel VS Capcom (con los h¨¦roes de c¨®mic de Marvel), Injustice (con los de DC), Smash Bros (con los personajes de Nintendo), los diferentes juegos de lucha de Dragon Ball¡­ todo ese ecosistema, se puede argumentar, nace de Street Fighter II, una franquicia que en los ¨²ltimos tiempos hab¨ªa quedado en parte eclipsada por los otros dos grandes representantes del g¨¦nero, Tekken y Mortal Kombat, que optaron por un camino narrativo al emplastar las secciones de combate con cinem¨¢ticas e historias m¨¢s logradas. Ahora, Street Fighter 6 se sube a ese carro con una revoluci¨®n: al modo de juego arcade por antonomasia a?ade un modo aventura, con escenarios 3D, en el que desarrollar a nuestro propio personaje a lo largo de una historia que le va cruzando con los personajes cl¨¢sicos de la saga: E. Honda, Chun-Li, Guile, Ken... Una revoluci¨®n sin renunciar a los cimientos del propio juego.

Todos estos juegos (Street Fighter 6 incluido) no buscan redefinir la narrativa o emocionar al jugador, no se toman en serio como objeto trascendente (lo cual les permite esquivar ciertos debates inc¨®modos sobre representaci¨®n sexual o de g¨¦nero), pero s¨ª constituyen un ejemplo perfecto de la naturaleza iterativa del videojuego, de c¨®mo el medio va refinando sus mec¨¢nicas con cada nueva entrega para fusionar, poco a poco, al personaje y al jugador. Hay poes¨ªa en la forma de jugar a los primitivos Street Fighter, y en la forma en que han afinado sus mec¨¢nicas hasta la perfecci¨®n, de la misma forma que hay poes¨ªa en los precisos y vagamente patosos movimientos de Mario Bros en el juego de 1985. Es otra forma de ver el ocio interactivo: no como objeto art¨ªstico solemne, sino un entretenimiento estupendo con un enorme impacto social y cultural. Bienvenida sea tambi¨¦n esta forma de jugar. Porque, como puro juego, los juegos de lucha son sencillamente insuperables. ?Had¨­ken!

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