Handke a mano

Handke no es f¨¢cil. Su preocupaci¨®n por el lenguaje le lleva a huir de lo convencional, de lo que ya ha perdido todo significado, de lo que considera insustancial, y hacia la b¨²squeda de un lenguaje en el que las cosas puedan recuperar su pureza. Su teatro de corriente posmoderna se carga las convenciones de los personajes y de todos los elementos que tradicionalmente lo constituyen.

Die Unverm¨¹nftigen sterben aus (Los irresponsables est¨¢n en v¨ªas de extinci¨®n, subt¨ªtulo aqu¨ª de la pieza,) escrita en 1973, es, como indica Llu¨ªs Pasqual, un poema largo que parece una obra de teatro y que aparenta incluso tener un argumento, pero que en realidad no deja de ser un poema por cuyos rincones resulta muy f¨¢cil perderse. Las situaciones teatrales, la idea de personaje, la de int¨¦rprete, est¨¢n ah¨ª, pero hechas a?icos. Es una pieza rara, algo densa, muy l¨²cida, cuya lectura pide volver hacia atr¨¢s constantemente.

Herman Quitt es el propietario de un grupo de empresas que pasa por una crisis personal; se re¨²ne con los otros empresarios del grupo y les propone la creaci¨®n de un holding para dominar el mercado y eliminar a los competidores, todo ello respetando una serie de acuerdos. Al cabo de un tiempo, los empresarios descubren que Quitt se ha pasado los acuerdos por el forro y que son ellos los competidores eliminados y a un paso de la ruina. Este viene a ser el delgado hilo argumental de la pieza.

Y para lo rara que resulta la exposici¨®n de la trama y lo largo del conjunto, Llu¨ªs Pasqual ha conseguido que este se entienda perfectamente y se nos haga ameno e incluso divertido. Se sirve de pelucas y llamativos trajes setenteros para vestir a los empresarios m¨¢s importantes del grupo en la reuni¨®n de la primera parte (la aparici¨®n de Andreu Benito, Jordi Bosch y Llu¨ªs Marco, disfrazados e irreconocibles, es tronchante, como lo es tambi¨¦n el peque?o accionista que interpreta Boris Ruiz); de un blues original de Ricard Gili (La Locomotora Negra) que pone en boca y manos de un Eduard Fern¨¢ndez (un Quitt multidimensional) a lo crooner desde el piano de cola; de una disposici¨®n escenogr¨¢fica muy atractiva, como el pertinente abismo que se abre en la segunda parte y que sit¨²a a Quitt en la cima del mundo, y de una pandilla de int¨¦rpretes de primera, los 1001 ocho de Pasqual, magn¨ªficos todos y todas (Marta Marco es una mezcla de Sharon Stone en Casino y de Marisa Paredes en los Goya del a?o pasado, y M¨ªriam Iscla tira m¨¢s hacia M¨®nica Randall) que hacen a Handke accesible.