Todos mataron a la vecina del piso de arriba

En la obra Por los pelos, el criminal puede ser el peluquero, el anticuario, los dos agentes que investigan el caso, la empleada de la peluquer¨ªa o la vieja rica. Todos le clavaron unas tijeras en el cuello a la vecina de arriba. Todos la mataron, pero por separado y no el mismo d¨ªa. El desenlace depende de la decisi¨®n del p¨²blico, que a lo largo de cada funci¨®n pregunta, discierne y, finalmente, vota democr¨¢ticamente qui¨¦n ha sido el homicida. Es una historia con varios finales alternativos. El director Santiago S¨¢nchez lleva a los Teatros del Canal (hasta el 18 de agosto) esta adaptaci¨®n de la comedia Shear Madness (1963), del alem¨¢n Paul P?rtner.

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La trama se desarrolla en una peluquer¨ªa de Madrid y gira en torno a un crimen sin resolver: la famosa pianista del primero ha sido asesinada. Las personas que se encontraban en la peluquer¨ªa del piso de abajo son las principales sospechosas: el propietario (interpretado por Carles Castillo), una se?ora de la alta sociedad madrile?a (Lola Molt¨®), un anticuario (Carles Montoliu) y la peluquera (Marta Chiner). Los acusados har¨¢n todo lo posible para defender su inocencia ante el comisario (Juan Gea), su ayudante (Rafa Alarc¨®n) y los ¨²nicos testigos: el p¨²blico, que colaborar¨¢ con la polic¨ªa para descubrir qui¨¦n fue el que asest¨® los tijeretazos a la millonaria propietaria.

El director explica que la intervenci¨®n de los asistentes es libre, sorprendente y variable, lo que hace que las reacciones sean imprevisibles. "En una ocasi¨®n se levant¨® alguien del p¨²blico y dijo: 'el asesino soy yo", cont¨® el director en la presentaci¨®n, y a?adi¨® que cuanto m¨¢s serio sea el trabajo actoral, m¨¢s divertida ser¨¢ la comedia. "Los personajes tienen que pensar que, cada noche, les pueden caer 30 a?os de c¨¢rcel. Si quieren ser el asesino siempre, la obra se banaliza", asegur¨®.

Interacci¨®n

Al principio, la obra se desarrolla como cualquier otra, hasta que la pianista muere y la polic¨ªa interroga a los cuatro acusados. Entonces, el comisario manda encender las luces y se dirige al p¨²blico: "Necesitamos vuestra ayuda para descubrir al asesino. Vosotros lo hab¨¦is visto todo. Decidnos qu¨¦ pas¨®". Despu¨¦s de percatarse de que la representaci¨®n va m¨¢s all¨¢ de la simple acci¨®n de observar, el p¨²blico entra a formar parte de la historia y no duda en interrumpir las declaraciones de los acusados, contradecir sus versiones y en interrogar directamente a los sospechosos. "No me cuadra que la se?ora de Boluda [Lola Molt¨®] se vaya de viaje el mismo d¨ªa que sucede el asesinato", expuso el c¨®mico Josema Yuste, que acudi¨® como espectador al estreno.

Alarc¨® confiesa que la improvisaci¨®n y la interacci¨®n obligan a dar el 100% de uno mismo. "Por ejemplo, los ni?os no paran de preguntar, no filtran y, a lo mejor, dicen lo que est¨¢n pensando todos", explic¨®. La versi¨®n toma la actualidad como contexto, por lo que abundan los gui?os ¡ªcomo las obras de la Gran V¨ªa o la dimisi¨®n de la presidenta regional Cristina Cifuentes¡ª. Adem¨¢s, en el descanso, la voz de ?ngels Barcel¨® y Juan Ram¨®n Lucas informan a los espectadores por los altavoces de la noticia del asesinato y de que el teatro est¨¢ rodeado de la polic¨ªa. Al final del espect¨¢culo, la gente alza las manos y elige a su culpable. "Va a ser muy dif¨ªcil despu¨¦s de hacer esta funci¨®n volver a hacer otra con un texto fijo y predefinido. Es una locura", comenta Gea.

En Por los pelos, la interpretaci¨®n salta del escenario y se mezcla entre las butacas. La realidad y la ficci¨®n se unen, y el p¨²blico, una vez m¨¢s, demuestra ser el aliento que da vida al teatro.