?Vaya pastel!

El uso de tizas de colores para crear esbozos es casi tan viejo como la necesidad del hombre de pintar. Una forma generalizada de a?adir un poco de color a los dibujos. Considerada siempre una disciplina menor con respecto a la pintura al ¨®leo, cuenta con algunas ventajas con respecto a la disciplina reina: las barritas son f¨¢ciles de transportar, las obras no necesitan secado y se obtienen tonos de acabado mate, pero con colores muy vivos, que ninguna otra t¨¦cnica consigue; acercando la t¨¦cnica al arte primitivo. Pero no ser¨¢ hasta el siglo XVII cuando las obras pintadas con estas tizas se midan, de t¨² a t¨², con otras t¨¦cnicas consideradas mayores. En ese momento, Nicolas Dumonstier incluso fue admitido ¡°como primer pintor de pastel¡± en la Real Academia de Pintura en 1665 y Joseph Vivien pas¨® a ser calificado como el ¡°Van Dyck del siglo para el pastel¡±.

Philippe Saunier, responsable de la colecci¨®n de pasteles del Museo de Orsay (Par¨ªs), es el comisario de Tocar el color. La renovaci¨®n del pastel que en la Fundaci¨®n Mapfre de Barcelona re¨²ne 96 obras de 68 artistas (hasta el 5 de enero); todas realizadas en pastel. ¡°Es extraordinaria¡±, asegura el comisario, en referencia no solo por la calidad y variedad de las obras, la gran mayor¨ªa nunca vistas en Espa?a, sino por la dificultad de que estas obras se presten, viajen y se expongan, por la propia fragilidad de las mismas ya que las tizas de colores son pigmentos en polvo aglutinados con una resina.

T¨¦cnica y postre

¡°Cuando comenc¨¦ a trabajar la exposici¨®n, una de las cosas que m¨¢s me impresion¨® es que en Francia al hablar de pastel todo el mundo piensa en un procedimiento art¨ªstico, mientras que en Espa?a se refiere a un postre¡±, explica con cierto humor franc¨¦s. Para Saunier, otra de las excepcionalidades de la muestra es que ¡°no se trata de la primera gran exposici¨®n con pasteles de hecho hace unos d¨ªas se inaugur¨® una en la National Gallery de Washington, pero s¨ª es la primera que se hace reuniendo fondos m¨¢s all¨¢ de los propios del centro; en concreto de 65 prestadores internacionales¡±. A lo que Nadia Arroyo, directora de Cultura de la Fundaci¨®n Mapfre, apunta: ¡°Es excepcional por la fragilidad inherente y la delicadez de las obras que hacen que peligren durante su transporte y porque se aborda una historia del arte sobre la cual no se pone el foco habitualmente. De hecho, las obras podr¨¢n exponerse solo tres meses, luego tienen que volver a los almacenes¡±.

La exposici¨®n permite hacer un recorrido cronol¨®gico por los grandes hitos del pastel. En la muestra est¨¢n presentes muchos de los grandes pastelistas de la historia, casi todos franceses, donde la t¨¦cnica ha vivido su mayor esplendor. Las obras est¨¢n fechadas entre 1830 y mediados del siglo XX. Entre los artistas de ¡°la edad de oro del pastel, el siglo XIX, momento en el que se produjeron m¨¢s descubrimiento, una mayor evoluci¨®n y las cuestiones t¨¦cnicas se pasaron a un segundo plano¡±, algunos tan conocidos como Eug¨¦ne Delacroix, que capta en el peque?o pastel Cerca de Gibraltar (1832) el instante, como si fuera una fotograf¨ªa. Tambi¨¦n Claude Monet y Edgar Degas, que cuenta con una sala para ¨¦l solo, con cinco bellas obras, entre ellos la imagen de la muestra Caballos de carreras: el entrenamiento, de 1894, Eug¨¦ne Bodin, representado por sus magn¨ªficos paisajes y sus personales nubes y Pierre-Auguste Renoir, con varias escenas de ambiente dom¨¦stico. Y el que para Saunier es uno de los ¡°mejores artistas del pastel: Jean-Fran?ois Millet, destacado pintor del realismo, que emple¨® el pastel con un gran car¨¢cter innovador y por trabajar el pastel como un dibujo, sin pensar el color. Us¨® tonos apagados y pinto escenas de campo y campesinos que no se hab¨ªan visto antes¡±. Como en el enorme Pastor vigilando su reba?o, de 1865.

Menos conocidos son los artistas, sobre todo franceses, Pierre Carrier-Belleuse (esplendida su Bailarina at¨¢ndose las zapatillas con tut¨² negro, de 1892), Edmond Aman-Jean y Louis Anquetin, representados por exuberantes y provocativas damas, adem¨¢s de Jean-Francis Aubirtin, William Degouve de Nuncques y Joseph Stella. Tampoco es conocido Charles-Laurent Mar¨¦chal, autor de una de las obras m¨¢s grandes, e impactantes, de la exposici¨®n Crist¨®bal Colon muerto en su prisi¨®n. ¡°Es un antipastel. Por el formato y por la tem¨¢tica intenta hacer la competencia a la gran pintura¡±, seg¨²n Saunier.

Al l¨ªmite

El comisario destaca tambi¨¦n la importancia de Odiol Redon ¡°a caballo del siglo XIX y comienzos del XX. Se consagra al pastel con m¨¢s constancia y convicci¨®n y lleva m¨¢s al l¨ªmite el material¡±. Es junto a Degas el autor m¨¢s representado, con cinco trabajos, entre ellos el misterioso y m¨ªstico Perfil bajo el arco, de 1905. En todos queda claro que el pastel no siempre es un arte comercial y de paisajes.

Posteriores son Joaquim Mir, Mar¨ªa Blanchard, Joan Mir¨®, en un colorista Bosque de Bellver, de 1910 y Pablo Picasso, que lo emple¨® en obras como el cl¨¢sico y rotundo Estudio de manos, de 1921 y en general las vanguardias tambi¨¦n siguieron empleando el pastel. ¡°Se sigui¨® utilizando en el siglo XX, en un momento en el que los artistas mezclan t¨¦cnicas y materiales y solo vieron en el pastel un medio como otro cualquiera¡±, subraya Saunier.