Haneke y Vinterberg concursan con dos duros y sobresalientes dramas

Ma?ana de retornos en Cannes. Primero, Amor, de Michael Haneke, austroalem¨¢n con tres galardones a sus espaldas en este festival (incluida la Palma de Oro por La cinta blanca). Segundo, The hunt, de Thomas Vinterberg, dan¨¦s que con su segunda pel¨ªcula, Celebraci¨®n, se llev¨® el Premio del Jurado en 1998. Vinterberg, cocreador del movimiento Dogma, junto a Lars von Trier¡­ Y ya sabemos c¨®mo acab¨® el a?o pasado la aventura de Von Trier en Cannes. Von Trier copreside la productora Zentropa, empresa que tambi¨¦n arropa el cine de Vinterberg, as¨ª que la todopoderosa firma danesa ha vuelto este a?o al concurso sin que el jaleo de la pasada edici¨®n parezca haber afectado a nadie: ni a la organizaci¨®n ni a los daneses. Morbo para cin¨¦filos.

Michael Haneke ha hecho su pel¨ªcula m¨¢s sutil y tierna ¨Chasta donde puede llegar Haneke en ternura, claro- con Amor, el drama de un anciano matrimonio que de repente ve como a ella se le escapa la salud y la enfermedad le devora. La pel¨ªcula casi no sale del apartamento ¨Cparisiense, refinado, de acorde a los gustos de una pareja dedicada toda su vida a la m¨²sica-, un lugar que Haneke transforma en un escenario opresivo, y que permite centrarse en el lucimiento de los dos protagonistas. Y qu¨¦ dos. Por un lado, Jean-Louis Trintignant, leyenda vida del cine franc¨¦s, 81 a?os, y que no hab¨ªa hecho un papel largo en la gran pantalla desde Los que me quieren coger¨¢n el tren en 1998. ¡°Dije que dejaba el cine para centrarme en el teatro, que me encanta, pero Haneke vino con este texto, con un extraordinario papel, una oportunidad excepcional¡­ que visto ahora, no volver¨¦ a hacer¡±, bromeaba esta ma?ana. ¡°El teatro tiene la ventaja de que no te ves. Tras 100 pel¨ªculas, esta es la primera vez que he quedado contento, y s¨¦ que va a sonar pretencioso, pero es as¨ª¡±. Del otro lado, Emmanuelle Riva, otra leyenda, 85 a?os mejor llevados que Trintignant. Nunca ha dejado de trabajar -el a?o pasado estren¨® Le Skylab, de Julie Delpy- y est¨¢ en el cine desde que en 1959 protagoniz¨® Hiroshima, mon amour. En medio, Isabelle Huppert como la hija (en la rueda de prensa record¨® que hab¨ªa hecho una Medea con Riva en el festival de Avi?¨®n, y en la pantalla encarnado a la esposa de Trintignant en una pel¨ªcula). Huppert, que repite con Haneke, le defini¨® como ¡°un director exigente, pero que a la vez receptivo¡±. ¡°Es gratificante trabajar con ¨¦l y me gusta verme en sus pel¨ªculas¡±. Trintignant record¨® los dos d¨ªas que necesitaron para rodar una secuencia en la que su personaje caza con una manta una paloma que se les cuela en casa. ¡°Fue muy dif¨ªcil por torpeza m¨ªa, y porque Michael quer¨ªa dirigir a la paloma [risas]. Usamos dos porque la primera se rindi¨®¡±, dijo antes de agradecer que el rodaje se hiciera en orden cronol¨®gico, ¡°y eso ayud¨® a la interpretaci¨®n¡±.

El director o¨ªa estos comentarios con la sonrisa pegada a la cara, mientras cada uno de los tres actores le defin¨ªa de formas m¨¢s o menos cari?osas. Riva cont¨® una extra?a sensaci¨®n que vivi¨® con Haneke. ¡°Tuve la impresi¨®n de que me espiaba a mis espaldas, que miraba c¨®mo me mov¨ªa. Y eso acabo alterando mi forma de caminar. He de decir que estaba ansiosa por encarnar el personaje. Me identifico con Anna, aunque al principio me parec¨ªa muy muy lejana. Haneke me ha guiado en el viaje hacia ella. En anteriores pel¨ªculas, la forma de trabajar era como a mordiscos, porque entras y sales del rodaje. Aqu¨ª no, aqu¨ª he podido construir un todo¡±. Finalmente, Huppert aclar¨® una duda: ?sufren los actores durante el rodaje de un filme de Haneke? ¡°?Nooo. Sufren los espectadores, no los actores!¡±.

Thomas Vinterberg tambi¨¦n retorna a Cannes. Su The hunt es el sabio reflejo de c¨®mo la vida de un profesor de guarder¨ªa se desmorona cuando la hija peque?a de su mejor amigo le acusa de abusos sexuales. Desarrollada tambi¨¦n en un espacio muy acotado, en esta ocasi¨®n un peque?o pueblo, en el que todo el mundo se conocen y son amigos hasta que los rumores arrasan con las amistades, The hunt es, seg¨²n Vinterberg, el resultado de una ¡°larga investigaci¨®n sobre un mont¨®n de casos¡±. ¡°Y me parece importante recalcar que en estos casos las v¨ªctimas son siempre los ni?os¡±. ?Incluso cuando mienten? ¡°La ni?a miente, pero es por una reacci¨®n a otro hecho. Me parece una convenci¨®n decir eso de que los ni?os siempre dicen la verdad. No es as¨ª, la gente miente a cualquier edad, aunque en los cr¨ªos tan peque?os sea por consecuencia de otra cosa¡±. Tambi¨¦n apunt¨®, obvio, que ¡°la pel¨ªcula habla sobre el final de la inocencia¡±. Una inocencia que cada d¨ªa se encuentra en menos sitios. ¡°Yo crec¨ª en una comuna hippie, vi mucha gente desnuda y aun as¨ª crec¨ª puro. Ahora todo ha cambiado¡±. A su lado, todo el reparto asent¨ªa, incluido el protagonista, Mads Mikkelsen, soberbio int¨¦rprete que en The hunt est¨¢ de premio. Mikkelsen dio m¨¢s explicaciones: ¡°El amor es muy poderoso. F¨ªjate aqu¨ª c¨®mo influye, como mueve a todo el mundo, que estalla defendiendo cada uno a sus seres queridos¡±. Vinterberg interrumpi¨®: ¡°Puedo defender a todos mis personajes y sus movimientos. No he traicionado a ninguno de ellos¡±. Y ah¨ª encontr¨® el apoyo de Susse Wold, gran dama de la actuaci¨®n danesa, que en The hunt encarna a la directora de la guarder¨ªa: ¡°Lo tr¨¢gico es que todos creen hacer lo correcto. Donde hay humo hay fuego, dice el refr¨¢n [en espa?ol el equivalente es Cuando el r¨ªo suena, agua lleva]. Y no. Aqu¨ª hay mucho humo y ning¨²n fuego. De alguna forma, son todos inocentes¡±.

Del resto de su carrera, el director record¨® por qu¨¦ dej¨® el movimiento Dogma. ¡°Film¨¦ Celebraci¨®n, y cuando volv¨ª a buscar fruta en aquel ¨¢rbol ya no hab¨ªa, y cambi¨¦ de direcci¨®n¡±. No hubo tiempo para m¨¢s, salvo para un mensaje de Vinterberg en pro del certamen que, si sirve como declaraci¨®n de alguien que trabaja para Zentropa, parec¨ªa la pipa verbal de la paz: ¡°Este festival es el ¨²nico que protege el coraz¨®n del cine, incluso a las pel¨ªculas m¨¢s peque?as, y no por eso pierde ning¨²n glamur¡±.