Los nombres en la sombra de las series espa?olas

Aaron Sorkin. Shonda Rhimes. Vince Gilligan. Los guionistas y productores televisivos se han convertido en Estados Unidos en estrellas medi¨¢ticas. Su voz se ha hecho completamente reconocible y las cadenas se valen del prestigio de sus nombres para promocionar sus series. Seg¨²n afirman, la peque?a pantalla es el medio de los guionistas. Una regla que los escritores espa?oles, cuya visibilidad es todav¨ªa muy limitada, llevan a?os tratando de hacer comprender.

El sindicato de guionistas ALMA, fundado en 1989, ha encontrado en el Festival de Televisi¨®n de Vitoria el medio perfecto para alcanzar esta a?orada visibilidad. El FesTVal ha organizado una clase maestra para profesionales en el ProfesTVal; ha entregado el premio ALMA a mejor guion a El Pr¨ªncipe y, sobre todo, ha dado la oportunidad a los creadores a que se mezclen con sus estrellas en presentaciones, entrevistas y coloquios.

¡°Por una parte es bueno mantener el anonimato, pero por otra, va en detrimento de tu trabajo. No nos da pie a reivindicar y a veces los productores piensan que cualquiera vale para el puesto¡±, explicaba Carlos L¨®pez -que ha escrito para Hay alguien ah¨ª, Hospital central o El Pr¨ªncipe- en el ProfesTVal. L¨®pez es, adem¨¢s, uno de los protagonistas de Writing heads, documental en el que Alfonso Su¨¢rez trata de desentra?ar este oficio ¡°a la sombra¡± y crear una especie de manual mediante una veintena de entrevistas a profesionales. La pel¨ªcula llega a una conclusi¨®n: ¡°Hay tantas maneras de escribir como guionistas¡±, como afirma Azucena Rodr¨ªguez, de Cu¨¦ntame c¨®mo pas¨®.

?ngela Armero, presidenta de ALMA y parte del equipo de Ciega a Citas y Velvet, cree que la proliferaci¨®n de la figura del productor ejecutivo, o showrunner en Estados Unidos, ha abierto una puerta para convertirse en cara visible. ¡°En la televisi¨®n te implicas en las decisiones importantes. Eres el germen desde que se vende hasta que se emite¡±, asegura. Reconoce, aun as¨ª, dos limitaciones: el recorte presupuestario y la duraci¨®n de 80 minutos de los cap¨ªtulos, con los que es ¡°muy dif¨ªcil crear un engranaje dram¨¢tico que mantenga el inter¨¦s e imposible competir en el extranjero¡±.

¡°La asignatura pendiente son los personajes sombr¨ªos que no sean buenas personas¡±, reconoce Carlos L¨®pez. ¡°El miedo a renunciar a un p¨²blico y a molestar crea un producto alterado que el espectador sabe que huele a podrido¡±. Pese a esta vocaci¨®n generalista, ambos aplauden los pasos dados en el mercado para producir ficci¨®n de g¨¦nero y por nichos. ¡°Es injusto que comparemos la cadena de cable estadounidense HBO con Telecinco. Deber¨ªamos compararla con NBC, de la cual solo nos llegan unas pocas series. El resto fracasa¡±, explica Armero. ¡°Mi modelo es The Good Wife, una serie que tiene algo para todo el mundo, inteligente y adulta¡±.

Con m¨¢s de 300 afiliados, ALMA se prepara para hacer frente a las dificultades que suponen las nuevas tecnolog¨ªas. C¨®mo ganar dinero con las reproducciones en Internet fue uno de los retos que en 2007 llev¨® al sindicato estadounidense a la huelga. ¡°Queremos tener la capacidad de poner en jaque a la industria en un momento dado¡±, apuntaba durante el FesTVal Ram¨®n Campos, creador de Hispania, entre otras. ¡°Con un mercado con tres cadenas es imposible hacer una movilizaci¨®n que funcione. Son nuestros ¨²nicos clientes¡±. Ante estas limitaciones, Campos ha tomado otra iniciativa pionera: coproducir Refugiados con la BBC. ¡°La internalizaci¨®n y los mercados de formatos pueden ser la respuesta para buscar nuevas ventanas¡±, apuntaba Carlos L¨®pez, ¡°pero la estructura de cap¨ªtulos que pasan de los 40-50 minutos lo hace casi imposible¡±, remarca Armero.

¡°Lo importante es quitarnos la imagen de quejicas, y demostrar que los guionistas molan¡±, bromeaba L¨®pez, que se encuentra en pleno rodaje de la segunda temporada de El Pr¨ªncipe. ¡°El que tiene toda la historia en la mente es el mejor para resolver los problemas y coordinar al equipo¡±.