Yo soy la justicia

Que en el transcurso de apenas un a?o se hayan estrenado Asier y yo, Ocho apellidos vascos, Lasa y Zabala, 1980 y Fuego, m¨¢s la pronta llegada de Negociador,pel¨ªculas tan distintas en tonos, formatos, g¨¦neros e intenciones (art¨ªsticas, comerciales y, quiz¨¢, incluso pol¨ªticas), es un hecho que hay que celebrar tanto en lo social como en lo cinematogr¨¢fico, con independencia de la desigual calidad de cada una de ellas. El terrorismo de ETA es parte de nuestra m¨¢s negra historia reciente y ha llegado definitivamente al cine para quedarse.

Luis Mar¨ªas, el pen¨²ltimo creador en adentrarse en sus recovecos, lo hace a trav¨¦s de una vertiente in¨¦dita, la de la venganza con fines individuales y nunca colectivos, y en un tono m¨¢s cercano al thriller, incluso al noir, que al drama pol¨ªtico. Una tentativa complicada y valent¨ªsima que, sin embargo, naufraga tanto por falta de complejidad como por desajustes narrativos y t¨¦cnicos.

Al grano: la pel¨ªcula arranca fatal. A la escena inicial, la que acabar¨¢ desencadenando a?os m¨¢s tarde la ira, con un coche bomba que acaba con la vida de una mujer y que deja sin piernas a una ni?a, sin la potencia dram¨¢tica ni visual suficiente para dejar helado al p¨²blico, le siguen diversos problemas de verosimilitud (el contrato con el joven polaco, la excusa editorial que lleva al encuentro del expolic¨ªa con la mujer del etarra...), y una serie de secuencias donde el tono recitativo de las interpretaciones se impone sobre la naturalidad.

En cambio, en el segundo acto, ya en Lekeitio, donde se desarrolla el n¨²cleo central de la historia, el evidente inter¨¦s del planteamiento y la mejor¨ªa de las actuaciones provoca que todo quede en manos del cl¨ªmax, donde Mar¨ªas debe poner trascendencia y br¨ªo, reflexi¨®n y mensaje. Pero ah¨ª solo hay trazo grueso, verbalizaci¨®n e irrelevancia. Que el discurso del protagonista sea tan comprensible como b¨¢sico no significa que lo deba ser el de la pel¨ªcula en s¨ª misma.