El instinto referencial

En un cine como el de hoy, donde pocas son las historias verdaderamente aut¨¦nticas y muchas las resonancias e incluso calcos de otras, una pel¨ªcula como Aut¨®mata puede ejercer de paradigma de lo injusto de algunas acusaciones y, al tiempo, de lo exageradamente referenciales que son algunas obras.

Producci¨®n espa?ola de Antonio Banderas dirigida por Gabe Ib¨¢?ez, Aut¨®mata suena ya desde los textos introductorios a Blade Runner, mito tan conocido que hasta el m¨¢s despistado del lugar sabe establecer la conexi¨®n. Eso s¨ª, cr¨ªtica quiz¨¢ desaforada porque a demasiadas pel¨ªculas de hoy se le pueden entresacar referencias con claridad, y, sobre todo, porque, aun partiendo de una base argumental semejante, Ib¨¢?ez y sus coguionistas hacen un trabajo limpio, eficaz y atractivo, al menos en su primera mitad, donde destaca una buena exposici¨®n de la visi¨®n de los robots como minor¨ªa oprimida. As¨ª, el origen, las claves y los giros del libreto est¨¢n muy bien explicados, sin necesidad de ser discursivos, acudiendo a ejemplos claros y cotidianos, como la met¨¢fora de la pompa de jab¨®n o esa ¡°aspiradora que se baja del ¨¢rbol¡±. Junto a ello, una enorme labor de producci¨®n en ambientaciones y dise?os permite a una pel¨ªcula de presupuesto infinitamente inferior a otras obras semejantes lucir con notable potencia visual.

Sin embargo, cuando los protagonistas alcanzan el desierto, la historia y el ritmo se atascan. Y, peor, junto al referente de Blade Runner y a ciertas concomitancias con 2001: una odisea del espacio, se une una subtrama ligada a Hijos de los hombres, un tema musical clave en las secuencias de acci¨®n con ecos de Pozos de ambici¨®n y la elecci¨®n de una canci¨®n que se pod¨ªa haber evitado: recurrir a La mer, tema cl¨¢sico de Charles Trenet, pero de reciente utilizaci¨®n en una insuperable secuencia del cine contempor¨¢neo, el desenlace de El topo, acaba por deslucir un conjunto meritorio en un rosario de recuerdos de otras pel¨ªculas.