La cueva prodigiosa

El cine se invent¨® hace 32.000 a?os, ven¨ªa a decir Werner Herzog en el cl¨ªmax final de La cueva de los sue?os olvidados (2010), documental que realiz¨® en el interior de las cuevas de Chauvet. Las pinturas del lugar, dispuestas en diversos niveles de profundidad y convenientemente alumbradas por las antorchas de nuestros ancestros, pose¨ªan el potencial de proporcionar el primer espect¨¢culo basado en la ilusi¨®n de movimiento y vida. En?Altamira, Hugh Hudson parece compartir la idea de Herzog, aunque su manera de plasmarla incrementa el valor kitsch de una pel¨ªcula que no se hace preguntas sobre la pertinencia de rescatar el molde m¨¢s rancio del biopic: ante los ojos de la ni?a Mar¨ªa, las pinturas paleol¨ªticas de las cuevas de Altamira emergen a la vida en forma de bisontes infogr¨¢ficos, que brillan con estridencia en el acad¨¦mico marco que ha dispuesto el cineasta para contar su historia.

Proyecto m¨¢s propio para ser proyectado en una Exposici¨®n Universal que en una sala cinematogr¨¢fica, Altamira se centra en la odisea personal del paleont¨®logo Marcelino Sanz de Santuola, encarnado por un Antonio Banderas bastante pasado de intensidad. Sanz de Santuola falleci¨® sin ver reconocido su hallazgo, en un contexto de dogm¨¢tico poder religioso y de alta y desleal competencia entre el gremio cient¨ªfico. La pel¨ªcula cumple con la vocaci¨®n did¨¢ctica de reivindicar la figura del paleont¨®logo reconocido postmortem, pero no se toma molestias en camuflar el manique¨ªsmo que caracteriza al grueso de las figuras antagonistas, presididas por un irreconocible Rupert Everett transformado en imponente martillo de herejes y grotesca hip¨¦rbole inquisitorial.

Su reparto internacional tiene en una sobresaliente actriz iran¨ª, Golshifteh Farahani ¨Cpresente en la radical?Shirin (2008) e inolvidable en?A prop¨®sito de Elly (2009) y?La piedra de la paciencia (2012)-, la medida de su arbitrariedad y sentido del despilfarro.