Una bala de goma a los postres

A¨²n persist¨ªa en el aire el silbido de la bala de goma que hiri¨® el ojo de una manifestante durante el 14N cuando el dramaturgo Marc Crehuet estrenaba su obra El rei borni. Comedia negr¨ªsima, el montaje part¨ªa de una situaci¨®n potencialmente explosiva: el reencuentro de dos viejas amigas propiciaba una cena de parejas, donde una v¨ªctima de la violencia policial acababa sentada justo enfrente de su verdugo. Una idea de la que hubiese podido sacar buen partido el G¨¦rard Lauzier de Cosas de la vida, serie de historietas que, del 75 al 86, no dej¨® t¨ªtere con cabeza en las p¨¢ginas de Pilote. A Crehuet, no obstante, no le interesa el ¨¢cido costumbrismo de Lauzier. Que nadie espere ver, tampoco, en El rey tuerto, adaptaci¨®n cinematogr¨¢fica de la obra, un material susceptible de nutrir un sketch de humor pol¨ªtico modelo Pol¨°nia. Lo que proponen Crehuet y su reparto es algo completamente distinto: a la vez pegado a lo inmediato, pero con el poder de lo perdurable. Y universal.

La fotograf¨ªa de Xavi Gim¨¦nez y la direcci¨®n art¨ªstica de Silvia Steinbrecht conspiran para adensar el tono de la comedia, que avanza siguiendo caminos impredecibles y basa su singularidad y eficacia en la riqueza multicapa de sus personajes, todos ellos con sus contrastados puntos de monstruosidad y vulnerabilidad. Los ajustes de la adaptaci¨®n al cine son m¨ªnimos (el elenco es el mismo), pero Crehuet demuestra seguridad en su firme puesta en escena: el juego de planos y contraplanos entre el polic¨ªa y su v¨ªctima es preciso, feroz y eficaz en la escena de la exhibici¨®n de la herida. La sugerida ruptura de la cuarta pared en el desenlace es otro sutil acierto expresivo. El rey tuerto no se parece a ninguna otra reciente comedia espa?ola: crea ¨Cy ocupa- su propia categor¨ªa.