Chueca y Varverde, molestia aparte

Chueca y su inseparable Valverde sobrevuelan el imaginario de la zarzuela espa?ola. Sus dos revistas fundacionales del g¨¦nero, La Gran V¨ªa (1886) y El a?o pasado por agua (1889), siguen siendo monumentos madrile?os por su m¨²sica y antiguallas por su texto. ?Qu¨¦ hacer? El Teatro de la Zarzuela madrile?o se lo plantea casi cada d¨¦cada.

Miguel del Arco, respetada figura teatral y coleccionista de premios Max, ha aceptado el reto: la fusi¨®n de las dos joyas del g¨¦nero chico, y lo ha presentado con el t¨ªtulo ?C¨®mo est¨¢ Madriz! Pone en escena a un chavalote de nuestros d¨ªas que, agobiado por las molestias de la ciudad, sue?a que se traslada a esos finales del siglo XIX madrile?o. Y all¨ª se combinan gracias y ocurrencias claramente inspiradas en las originales, pero con toda clase de gui?os a su actual vigencia.

Hasta aqu¨ª, todo normal, pero Del Arco se ¡°viene arriba¡± y no sabe o no quiere parar la m¨¢quina, el teatro lo inunda todo hasta llegar a la hipertrofia. La riada de chistes se encadena y termina por comerse casi la m¨²sica, y si la reiteraci¨®n y la previsibilidad del humor zarzuel¨ªstico manten¨ªan un equilibrio razonable en esa hora de duraci¨®n que le asignaba el g¨¦nero chico, se terminan haciendo plomizos en un espect¨¢culo de dos horas y media (descanso aparte). Se a?ade a la molestia que el humor del primer acto deja paso, en el segundo acto, a un vaiv¨¦n entre gracietas y sentencias que, adem¨¢s de pesar, le terminan aromatizando con un toque ¡°reaccionario¡±, quiz¨¢ no deseado, pero inevitable si se repite en broma y en serio ese sonsonete reducible a que ¡°Espa?a no tiene soluci¨®n¡±.

A la fiesta de la palabra se unen adem¨¢s intelectuales del 98 y hasta Barbieri, que presta uno de sus n¨²meros m¨¢s c¨¦lebres de El barberillo de Lavapi¨¦s, a la par que se constata que la selecci¨®n de las dos zarzuelas de origen, las de Chueca y Valverde, se reducen. En suma, todo termina en el conocido esquema de la antolog¨ªa de la zarzuela, concepto que transpira la desconfianza hacia el g¨¦nero de nuestros d¨ªas.

Sin embargo, los mimbres del espect¨¢culo son excelentes. Del Arco, que se indigesta con el concepto, dirige las complejas y nutridas escenas con maestr¨ªa. El reparto va de lo notable a lo magn¨ªfico. El conocido actor Paco Le¨®n se bate haciendo honor a su apellido interpretando al so?ador. En el apartado vocal, Amelia Font alcanza el sobresaliente en su escena de Do?a Virtudes (La Gran V¨ªa). Mar¨ªa Rey-Joly lidia con una tesitura vocal algo descolocada a su registro, est¨¢ sobrada de recursos para repartir gracia y tron¨ªo. Luis Cansino se lleva la peor parte con un Caballero de Gracia algo desva¨ªdo. Los tres ratas, ?ngel Ruiz, Carlos Crooke y Pedro Quiralte, se manejan bien y, en general, el muy extenso reparto mantiene un nivel alto. Menci¨®n aparte se la lleva el Coro y la Orquesta, bien llevados por Jos¨¦ Mar¨ªa Moreno.

En realidad, lo que m¨¢s desespera de este espect¨¢culo es que es muy bueno de resultado esc¨¦nico, grato de ver y escuchar y ambiciosos, pero al que le sobran muchos, pero muchos minutos de textos teatrales y no le vendr¨ªan mal algunos n¨²meros musicales m¨¢s de los dos gigantes de nuestro g¨¦nero chico, Chueca y Valverde.