El Thyssen reivindica los jardines impresionistas de Gustave Caillebotte

A Gustave Caillebotte (Par¨ªs, 1848-Gennevilliers, 1894) se le suele situar en la segunda fila del grupo de los impresionistas. Miembro de una familia acomodada dedicada a la fabricaci¨®n de telas para la Armada, fue un aut¨¦ntico mecenas para sus compa?eros impresionistas comprando sus cuadros y facilitando su presencia en exposiciones. Esa generosidad eclips¨® durante mucho tiempo su derecho a ser recordado como un artista m¨¢s del grupo y, de hecho, uno de los m¨¢s originales. A su muerte, con solo 45 a?os y unas 400 obras propias, leg¨® su notable colecci¨®n al Estado franc¨¦s, una generosa decisi¨®n que fue recibida con reticencias e incluso con desagrado por el Gobierno, debido a que entonces el impresionismo no estaba consagrado en los salones can¨®nicos. El hecho, conocido como El affaire Caillebotte, supuso la entrada de 40 obras maestras de los principales creadores del impresionismo que forman la espina dorsal del Museo D¡¯Orsay.

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Caillebotte en fotos

El Museo Thyssen inaugura hoy una retrospectiva de 64 obras con la que se le quiere restituir el importante papel que tuvo como artista. Caillebotte, Pintor y Jardinero, que permanecer¨¢ abierta hasta el 30 de octubre, ha sido organizada conjuntamente con el Museo de los Impresionistas de Giverny. Las obras proceden de colecciones privadas y museos internacionales como el Marmottan de Par¨ªs, el Brooklyn Museum de Nueva York y la National Gallery of Art de Washington.

La naturaleza y la ciudad moderna en la que entonces se estaba convirtiendo Par¨ªs, fueron sus grandes temas. Una de sus obras m¨¢s famosas es tambi¨¦n una de las primeras: Los acuchilladores (1875), una tela que fue rechazada en el Sal¨®n oficial por su tema (unos obreros reparando la madera del suelo) y por su colorido. Esta obra, de la que en Madrid se puede ver un estudio preparatorio, le sirvi¨® para unirse a los j¨®venes artistas rebeldes que como ¨¦l eran rechazados una y otra vez en el Sal¨®n.

La peculiaridad de los temas de Caillebotte estaba en la forma de representar la ciudad. Mientras que Renoir, por ejemplo, se centraba en la parte feliz y festiva de las calles, Caillebotte llenaba de grises a los personajes que paseaban su soledad y frialdad por el nuevo Par¨ªs. Balc¨®n, Boulevard Haussmann (1880) y Bulevar visto desde arriba (1880) son dos buenos ejemplos.

Los usos del color

Cuando se trasladaba a la residencia familiar de Yerres, a unos 20 minutos de Par¨ªs, hoy convertida en museo municipal, la naturaleza y los huertos de la propiedad, transformaban sus telas y se aproximaba cada vez m¨¢s a sus amigos impresionistas. Los caminos de los jardines, los frutos del huerto, la luz de los estanques, las puestas de sol y el ejercicio f¨ªsico remando en piragua, centran toda su producci¨®n y transforman su uso del color. Con 28 lienzos pintados en Yerres, particip¨® en la cuarta exposici¨®n de los impresionistas en 1879.

Vienen despu¨¦s sus a?os en Normand¨ªa y sus traves¨ªas por el Sena. En 1881 adquiri¨® una propiedad conocida como Petit Gennevilliers, con embarcadero propio sobre el Sena. All¨ª construy¨® un huerto y un precioso jard¨ªn que retrat¨® con pasi¨®n a la vez que, como hombre pudiente, comenz¨® a dise?ar sus propios veleros. A partir de 1888 se instal¨® definitivamente en la finca junto a Charlotte Berthier, modelo y compa?era con la que no tuvo hijos y por lo que decidi¨® firmar un testamento en el que legaba toda su colecci¨®n a Francia.