El gran silencio

Los paisajes de la Patagonia se convierten en territorio de supervivencia y confrontaci¨®n para los dos personajes centrales de El invierno, debut como director de Emiliano Torres, co-guionista de Esperando al mes¨ªas (2000) y Todas las azafatas van al cielo (2002) de Dabiel Burman, y ayudante de direcci¨®n en trabajos tan notables como Moebius (1996) de Gustavo Mosquera y Garaje Olimpo (1999) de Marco Bechis. Torres asume su opera prima desde la parad¨®jica condici¨®n del falso debutante: pocos titubeos se detectan en un trabajo que subordina en todo momento el potencial contemplativo de sus im¨¢genes a una sint¨¦tica narrativa, cocinada a fuego lento, que, con paso firme, transforma lo que a primera vista parece un meticuloso discurso sobre la situaci¨®n de unos trabajadores rurales, aislados y arrancados de su entorno afectivo y familiar, en un seco western que no fuerza, ni excluye una posible lectura existencial.

La realidad que retrata Emiliano Torres aparece marcada por el m¨¢s extremo de los contrastes: un espacio natural y salvaje, pero cuyos habitantes bajo contrato parecen definirse s¨®lo por las mec¨¢nicas de un trabajo que no atender¨¢ nunca al factor humano, sino a la l¨®gica neoliberal de la productividad, la optimizaci¨®n de recursos y el implacable relevo de lo viejo por lo nuevo. Un veterano capataz en una estancia dedicada al ganado lanar y un reci¨¦n llegado, remiso a integrarse en las rutinas de relaci¨®n y ocio del resto de trabajadores, son los dos polos de un enfrentamiento que ir¨¢ cobrando forma hasta estallar en el tramo final: bajo la historia del viejo profesional que, desplazado por su sucesor, se resiste a la exclusi¨®n y al olvido, lo que propone Torres es un duelo entre dos v¨ªctimas de un mismo orden opresor, casi entre dos edades de un mismo sujeto, de un mismo destino.