¡®Zama¡¯, el hermoso regreso de Lucrecia Martel, fascina fuera de concurso

Algunos sue?an con navegar por el espacio. Hay quien desear¨ªa ser Indiana Jones o ganar millones jugando al f¨²tbol. Lucrecia Martel (Salta, 1966) lo tiene igual de claro, pero m¨¢s sencillo. Le bastar¨ªa con una oficina, una mesa y conversaci¨®n. Mucha conversaci¨®n. ¡°Que la gente entre y charlemos. Ser¨ªa mi trabajo ideal¡±, asegura. A la espera de que alguien la pague por ello, se ha buscado lo m¨¢s parecido en el mercado: el s¨¦ptimo arte. ¡°Me encanta el proceso para llegar a una pel¨ªcula. A todo el que disfrute el hacer cine en realidad le gusta charlar. Yo lo hago por eso¡±, afirma la directora argentina. Pero, adem¨¢s, se le da especialmente bien: su cuarto filme, Zama, dej¨® boquiabierto ayer al p¨²blico del festival de Venecia por su inteligencia y hermosura. Tanto que muchos se preguntan por qu¨¦ se present¨® solo fuera de concurso, m¨¢s en un a?o donde ning¨²n filme latinoamericano compite por el Le¨®n de Oro.

Sus tres trabajos anteriores (La ci¨¦naga, La ni?a santa y La mujer sin cabeza) ya hab¨ªan sido aplaudidos y premiados, de Sundance a Cannes. Pero, una vez subida al trampol¨ªn hacia la consolidaci¨®n, Martel dio un paso atr¨¢s. Una zancada, m¨¢s bien, ya que llevaba casi una d¨¦cada sin estrenos. Estuvo a punto de adaptar al cine el m¨ªtico c¨®mic El eternauta, pero el proyecto naufrag¨®. Por lo dem¨¢s, silencio. ?Por qu¨¦? ¡°Tras cada pel¨ªcula pienso que va a ser la ¨²ltima. ?Tanto tiempo? Falta ecolog¨ªa en el cine, eso es una presi¨®n de la industria. Hay que tom¨¢rselo con m¨¢s calma, hay directores que ruedan estupideces para sacar un filme al a?o¡±. Por la misma raz¨®n, Martel no soporta el llamado pitch, aquel resumen con el que se vende un proyecto a los potenciales inversores. ¡°?Qu¨¦ necesidad hay de tanta rapidez? ?Si a Shakespeare le hacen pitchear Romeo y Julieta, qui¨¦n le iba a dar plata?¡±.

Para su regreso, ha escogido una pel¨ªcula de ¨¦poca, basada en la c¨¦lebre novela de Antonio di Benedetto. La directora viaja hasta el Paraguay colonial, donde el asesor letrado Diego de Zama lucha por la corona espa?ola, por ser trasladado y por su identidad. ¡°Me fascin¨® la historia de un hombre atrapado en qui¨¦n cree que es. El esfuerzo de nuestra cultura por querer ser alguien termina siendo una trampa¡±, defiende. Ley¨® la obra original mientras navegaba con su barco de madera por el r¨ªo Paran¨¢. Y escuch¨® la llamada de la c¨¢mara.

Le cost¨® el nav¨ªo ¨C¡°Si haces cine no taquillero, no puedes llevar una vida muy suntuosa. Adem¨¢s, estar¨ªa rodando y no podr¨ªa cuidar del barco¡±-, pero le ofreci¨® otra aventura. Barro, imprevistos, un mestizaje de razas e idiomas, v¨ªboras escondidas bajo los atrezzos. El rodaje desafi¨® el caos. ¡°Inolvidable¡±, lo define ella. Y a?ade: ¡°Quer¨ªa hacerlo en libertad. Para los sudamericanos el pasado es un lugar complejo hacia d¨®nde ir. Y los filmes de ¨¦poca son m¨¢s caros y cada vez cuesta m¨¢s si no es en lengua inglesa¡±.

Resulta dif¨ªcil, tambi¨¦n, ver filmes de directoras en Venecia. Poco m¨¢s de una decena, de los 71 de la selecci¨®n oficial: ¡°Debe haber acciones, para que las cineastas participen m¨¢s. Aunque mi consejo a las mujeres es que tenemos la educaci¨®n perfecta para el cine: estamos mucho m¨¢s acostumbradas al fracaso¡±. Termina el tiempo, y con ¨¦l la entrevista. La charla de Martel, sin embargo, contin¨²a.