Un nuevo capit¨¢n empu?a el arp¨®n contra la ballena blanca

Llamadle Ahab. Josep Maria Pou encarna al f¨ªsica y espiritualmente desarbolado capit¨¢n obsesionado con dar caza a la ballena blanca (¡°?por all¨ª resopla!¡±) en Moby Dick, versi¨®n teatral muy esencial (tres actores) y condensada (?700 p¨¢ginas convertidas en 23!, 90 minutos de funci¨®n) de la tit¨¢nica novela de Herman Melville. El montaje, una producci¨®n en castellano de Focus dirigida por Andr¨¦s Lima y con adaptaci¨®n? de Juan Cavestany, llega a los escenarios este viernes (Teatro Goya de Barcelona, convertido en Nantucket) precedido de una enorme expectaci¨®n. ?Ah¨ª es nada Pou como Ahab!, l¨ªvida cicatriz en la atezada cara, b¨¢rbara pata de madera y hueso (creada por el oscarizado estudio de efectos especiales DDT), lanzando desde el alc¨¢zar su mirada enloquecida sobre la platea, convertida en un mar en cuyas p¨¢lidas aguas el condenado Pequod traza una estela turbia y blanca.

El equipo art¨ªstico incluye a los actores Jacob Torres y Oscar Kapoya, que se reparten ellos solitos a la tripulaci¨®n del ballenero, la escen¨®grafa Beatriz San Juan, el creador de los v¨ªdeos que se proyectan en una gran pantalla durante el espect¨¢culo, ?ngel Rai¨®, y el m¨²sico Jaume Manresa, ex miembro del grupo Ant¨°nia Font.

"Moby Dick te descoloca, es la creaci¨®n total, metaliteraria, modern¨ªsima, de un artista que decide tirarse por la borda¡±, apunta con pertinente s¨ªmil marinero Lima

Pou y Lima han conversado con este diario tras un ensayo en el que el actor, cuyo objetivo es "cazar al inalcanzable Ahab como ¨¦l trata de cazar a la ballena", no paraba de pedirle vehemente al director: "Contr¨®lame mucho, que no quede excesivo, que no apabulle al p¨²blico". Para interpretar el personaje, afirma el actor,? "has de colocarte al borde del abismo¡±.

?Junto a la escenograf¨ªa en forma de pasarela que sugiere la proa de un barco, madera y marfil, y a la vez un derrelicto gastado por el tiempo y las tormentas (la ballena no aparece m¨¢s que sugerida, en la pantalla), Pou y Lima explicaban apasionadamente, con un aroma de salitre, su mutua obsesi¨®n por Moby Dick y Melville. Al alcance de la mano, apoyado en la pared, el gran arp¨®n de Ahab que esgrime el actor en la funci¨®n. La hoja parec¨ªa destellar como bautizada imp¨ªamente en la sangre de los arponeros y ba?ada en el resplandor del fuego de san Telmo.

Qu¨¦ extra?a y desmesurada novela Moby Dick. ¡°Publicada en 1851, fue originalmente un fracaso, por lo inclasificable, a la muerte de Melville se hab¨ªan vendido menos de 4.000 ejemplares¡±, reflexiona Pou, al que la imagen de la ballena embistiendo al Pequod no se la va de la cabeza; ¡°la gente no entend¨ªa qu¨¦ era aquello, ese libro, a qu¨¦ g¨¦nero pertenec¨ªa esa desmesura¡±. ¡°Moby Dick te descoloca, es la creaci¨®n total, metaliteraria, modern¨ªsima, de un artista que decide tirarse por la borda¡±, apunta con pertinente s¨ªmil marinero Lima; ¡°ah¨ª dentro hay de todo, documental, aventura marina, viaje, filosof¨ªa, poes¨ªa, ciencias naturales, teatro, pesca, claro, y un ins¨®lito entrecruzar de voces, desde el narrador omnisciente a los propios personajes que interpelan directamente al lector¡±. Incluso se canta a coro en la novela la canci¨®n popular Adi¨®s dama espa?ola que, por cierto, Spielberg? en un gui?o puso en boca de Quint , ese Ahab pat¨¢n y cervecero,en Tibur¨®n.

"Ahab dice a sus hombres: ¡®sin imaginaci¨®n no vais a poder seguirme¡¯¡±, se?ala Pou. ¡°Esa es una frase fundamenta para nosotros¡±

Para Lima, la novela de Melville, que oscila entre la luz y la oscuridad, incluye una reflexi¨®n personal sobre c¨®mo afrontar la vida, ¡°que es luchar con la ballena¡±. Ahab es destructor, dice, un? capit¨¢n que sacrifica a su tripulaci¨®n por su inter¨¦s, ¡°pero hay algo heroico debajo, que le impulsa a medirse con una fuerza muy por encima de la suya y que hace que merezca ser admirado¡±. ¡°Mete a sus hombres en una misi¨®n sacr¨ªlega, una lucha contra Dios, Ahab es un car¨¢cter tan larger than life, que provoca admiraci¨®n¡±, acuerda Pou. ¡°Moby Dick es el bien contra el mal, de acuerdo, ?pero qui¨¦n es qu¨¦? Ah¨ª, en esa ambig¨¹edad, Melville conecta con Shakespeare¡±.

?C¨®mo se lleva una novela as¨ª al escenario? Su versi¨®n teatral, explican, no trata de ilustrar el relato, de mostrar a la ballena y los mares. ¡°Ahab dice a sus hombres: ¡®sin imaginaci¨®n no vais a poder seguirme¡¯¡±, se?ala Pou. ¡°Esa es una frase fundamenta para nosotros¡±. La versi¨®n teatral se centra en Ahab y es de alguna manera ¡°lo que ocurre en su cabeza durante Moby Dick, su mundo psic¨®tico, su enfrentamiento con su lado m¨¢s oscuro¡±. De hecho, el espect¨¢culo, que recoge pr¨¢cticamente todo lo que dice el capit¨¢n en la novela (donde solo aparece, en un magistral ejemplo de suspense, a partir del cap¨ªtulo 28), todos sus soliloquios, iba a llamarse Ahab. ¡°Y realmente es eso, la historia, la aventura personal del personaje¡±, recalca Pou. ¡°No solo una concentraci¨®n brutal de la novela, sino del propio Ahab¡±, remata Lima. Las im¨¢genes que se proyectan en la pantalla muestran ¡°lo que ven los ojos de Ahab, y a veces a ¨¦l mismo¡±; tienen un estilo expresionista de cine mudo y reflejan ¡°el alma de Ahab¡±.

El objetivo, reflexiona Lima, ¡°es servir a la poes¨ªa en acci¨®n que es Moby Dick, tomar el barco y partir henchidas la velas de amor por la aventura". El director recalca que hay muchas capas en la novela y que hay que asumir su inmensidad y sus contradicciones, como la de que Melville te coloca a la vez dentro y fuera de la acci¨®n.

La conversaci¨®n sobre el sexo y la ballena lleva a Pou y Lima a mencionar los estudios que hablan de un impulso homoer¨®tico en la novela

Las voces de un coro masculino a?aden un tono de oratorio, de canto f¨²nebre. Lima apunta que le gusta ver el Pequod como un barco rumbo a la muerte con un suicida al tim¨®n. ¡°Encuentro que hay algo muy er¨®tico ah¨ª, en saber que te espera la muerte y lanzarte decididamente hacia ello¡±, a?ade parafraseando al segundo oficial Stubb.

La conversaci¨®n sobre el sexo y la ballena lleva a Pou y Lima a mencionar los estudios que hablan de un impulso homoer¨®tico en la novela, a la obsesi¨®n desbordada de Melville por Hawthorne y a los pasajes m¨¢s calientes de Moby Dick,como ¡°el casi polvo¡± de Queequeg con Ismael en la posada, la expl¨ªcita escena del procesado con las manos del espermaceti (cap¨ªtulo 94), que sugiere una gran masturbaci¨®n colectiva, o la del prepucio de la ballena convertido en impermeable. ¡°El problema de Moby Dick es que contiene tantas cosas¡±, suspira Pou. ¡°Incluidas ideas progresistas sobre los negros y un cuestionamiento del puritanismo y las Sagradas Escrituras¡±, apunta Lima.

La tripulaci¨®n de treinta hombres del Pequod (el n¨²mero lo cita Melville, aunque si cuentas salen en realidad 44) queda reducida a Pou y los otros dos actores, que se reparten los personajes: uno los ¡°blandos¡±, Ismael, el pinche negro Pip; y el otro los ¡°duros¡±, los oficiales y arponeros, Starbuck, Stubb, Queequeg... ¡°El viaje es meternos en la mente enloquecida de Ahab¡±, subraya Pou.

Para el actor es clar¨ªsima la dimensi¨®n shakespeariana de la novela, como la b¨ªblica. ¡°Hay p¨¢rrafos en que Ahab es el rey Lear¡±. Pou est¨¢ en una situaci¨®n particularmente buena para encarnar al capit¨¢n, rey del mar, khan de la cubierta, gran se?or de los Leviatanes, pues ha hecho de Lear (¡°hacer de Ahab es hacer de Lear otra vez: el mismo viaje de aprender a ser humano¡±). Y tambi¨¦n de Orson Welles (en Su seguro servidor, Orson Welles), otro gran obsesionado con Moby Dick que llev¨® la novela al teatro y ¨Cdos veces, ambas incompletas- al cine, y que interpret¨® en el filme de John Huston (1956), el m¨¢s famoso sobre la obra de Melville, al padre Mapple en su p¨²lpito hecho con la proa de un barco.

A Pou le persigue la ballena desde ni?o, desde que la encontr¨® por primera vez en una edici¨®n juvenil reducida (al respecto a?ade que espera que la gente que cree que Moby Dick es una novelita de aventuras para j¨®venes descubra en el montaje su enormidad literaria, ¡°a la altura de Dostoyevski¡±). A Lima, le obsesiona la ballena especialmente desde que hizo el casting para El coraz¨®n del mar, la pel¨ªcula de Ron Howard sobre el ataque de un cachalote al ballenero Essex (episodio real que inspir¨® a Melville su novela). ¡°Iba a hacer del capit¨¢n espa?ol manco que advierte a la tripulaci¨®n del Essex, pero finalmente consigui¨® el papel Jordi Moll¨¤¡±. En todo caso, arponero decisivo en esta nueva caza de la ballena blanca ha sido, acuerdan Pou y Lima, el presidente de Focus, Daniel Mart¨ªnez, que siempre ha estado obsesionado con producir una versi¨®n con Pou como Ahab.

?Y qu¨¦ es la blancura en Moby Dick? Esa blancura que marca tanto a la ballena como al capit¨¢n. ¡°La idea b¨¢sica de Melville es que lo blanco puede significar lo m¨¢s oscuro¡±, reflexiona Lima. ¡°El blanco es todo, la suma de todos los colores. Ahab ha decidido que la blancura es la muerte, y la blancura es la ballena¡±. Para Pou, el blanco ¡°es lo inexplicable, lo inalcanzable¡±, el misterio irreductible de la ballena, de Ahab y de la novela.