La raza como familia feliz

Para buena parte de la cr¨ªtica norteamericana, la hip¨¦rbole puede con los eslabones de la tradici¨®n, y cualquier nuevo talento indiscutible tiene a Faulkner o a Homero de parang¨®n. Dejemos a Homero dormir entre la niebla del mito. Avecinemos, en cambio, a Faulkner, en las turbias aguas de cuyos ¨¦picos dramas familiares se refleja la ¨¢spera narrativa de Jesmyn Ward (Misisipi, 1977), que en La canci¨®n de los vivos y los muertos, su segundo National Book Award ¡ªcon Quedan los huesos logr¨® el primero en 2011¡ª, emula y enaltece las disrupciones y trances familiares que retrata el autor de??Absalom, Absalom!, a la vez que reproduce buena parte de su prosa l¨ªrica, trufada de s¨ªncopas y recursos pl¨¢sticos para simular a un tiempo sentimiento y movimiento. La autora tambi¨¦n le gui?a aqu¨ª un ojo identificando los cap¨ªtulos con el nombre de sus narradores, como Faulkner hizo en Mientras agonizo, un drama con el que la novela que nos ocupa mantiene incontestables afinidades, como con la prosa tambi¨¦n sure?a de la gran Eudora Welty, a la que homenajea en un ep¨ªgrafe trayendo a la memoria del lector la importancia de la memoria del autor, y de Flannery O¡¯Connor, trufadas una y otra de soledad, desasosiego y tiniebla moral.

Ward es m¨¢s visceral, no impugna la violencia verbal y sin asomo de duda la usa en su discurso novelado en defensa de la justicia social que se le debe a¨²n a su raza y por la que clama como han hecho dos premios Nobel en extremo afines a su modo de entender la narrativa como necesario acicate para avivar la memoria necesaria de una ominosa herencia: Walcott ¡ªal que cita en un ep¨ªgrafe¡ª desde el verso y Toni Morrison desde la novela, de forma manifiesta en Beloved y en Una bendici¨®n, escarbando entre esclavitudes, orfandades y pesadumbres y tejiendo un halo de realismo m¨¢gico que confes¨® haber descubierto en Gabo y que en Ward no nos parece que se manifieste con la claridad con la que algunos cr¨ªticos lo proclaman.

El t¨ªtulo original de esta ¨²ltima novela de Ward, cuya contundencia emocional ha aclamado Margaret Atwood, Sing, Unburied, Sing, pertenece a la letra y al esp¨ªritu del g¨®spel, del himno redentor. No en vano la historia de los desdichados hermanos Jojo y Kayla; de su madre, Leonie, atormentada por la muerte prematura y violenta de su hermano Given, el golpe que la condujo a la droga y a las visiones fantasmales; y de la sordidez de la vida cotidiana de sus abuelos en la granja, ella con c¨¢ncer, ¨¦l con la cicatriz de la injusta condena a prisi¨®n de los hombres de la familia, no es sino una historia de tristeza fecundada por un grito de rebeld¨ªa y enriquecida por episodios de aprendizaje como el testimonio del sacrificio de una cabra que relata Jojo cuando las negras nubes no han hecho sino comenzar a atravesar el cielo de esta novela de inclemencias marcada por la crudeza de sus mon¨®logos alternados y de un lenguaje coloquial, intenso y gr¨¢fico, sumamente elaborado, que la brillante traducci¨®n ha sabido reproducir.

Menudean las comparaciones ¡ªalgunas competir¨ªan bien en un ejercicio de estilo de taller de escritura creativa¡ª, seducen muchas descripciones (¡°el cielo es un enorme brochazo azul¡±, ¡°Una tormenta repentina inunda la habitaci¨®n de tiempo. Lloro¡±, ¡°Me parece o¨ªr un susurro, como una palabra que vuela¡±), de la naturaleza agreste y de la naturaleza humana, y asombra la soltura con la que fluye una prosa que, como siempre que hay talento y no solo acierto, recuerda que la literatura est¨¢ hecha de palabras, y la buena, con palabras bien elegidas y mejor ordenadas.

De la mano de los mon¨®logos de Jojo, de su madre y de su amiguito Richie, el lector va entrando en un laberinto emocional en el que se entretejen la ingenuidad reprimida de los ni?os y los dolorosos avatares de una madre enferma de dolor y de un onirismo patol¨®gico que es irreal pero no es m¨¢gico y que inunda su relato contribuyendo a la claustrofobia, la realidad alternativa y el contraste entre realidad atroz y lirismo et¨¦reo que marcan a fuego esta novela. Ward pone en evidencia la confusa linde que separa un destino agorero de un proceder extraviado, los entresijos de un conflicto racial que la novela trata de revelarnos como end¨¦mico (¡°Cuando te miran te ven diferente. Da igual lo que t¨² veas. Lo que importa es lo que ven ellos¡±) y la apremiante necesidad de conciliar el rencor con la esperanza.

Tabaco de mascar, un rosario, una mosquitera, jaur¨ªas humanas, un pastel de batata y un roble encorvado, delirios de flaqueza, cuervos plateados y un asesinato racial sobre fondo muy oscuro, casi negro. Ese es el atrezo de la tragedia privada nacida de la condena p¨²blica que Ward ha querido contarnos en forma de novela de carretera, una madre y dos hijos huyendo del futuro vulnerable para recoger al padre del presidio que simboliza un pasado deleznable. Un trayecto en connivencia que vale mucho m¨¢s que el destino de convivencia que persigue.

Los lodazales de la granja que habitan Jojo y Kayla no son, a la postre, tan cenagosos como los de su memoria familiar de la raza mancillada.

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Autor:?Jesmyn Ward (traducci¨®n de Francisco Gonz¨¢lez L¨®pez).

Editorial:?Sexto Piso (2018).

Formato: tapa blanda (260 p¨¢ginas).

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