Lo normal es estar muerto

El punto de partida de esta heterodoxa entrada en el corpus del cine con zombis propone una rima ingeniosa: el protagonista, Sam, llega al piso de su ex compa?era sentimental para recuperar unas casetes que se dej¨® tras la ruptura. En el piso se est¨¢ celebrando una bulliciosa fiesta y ¨¦l es invitado a esperar en una habitaci¨®n aislada, donde acabar¨¢ cayendo presa del sue?o. Al despertar, a la ma?ana siguiente, el piso se ha convertido en una suerte de paisaje despu¨¦s de la batalla: ha estallado una crisis zombi y, al contemplar el panorama desde las ventanas y la mirilla de la puerta principal, Sam decide atrincherarse en el lugar¡­ y sobrevivir. El debutante Dominique Rocher no solo propone ah¨ª una equivalencia m¨¢s o menos facilona entre una fiesta y una plaga zombi, sino que desliza una idea que va a ser determinante a la hora de construir el discurso de La noche devora el mundo: el tipo de individuo con mayor capacitaci¨®n para sobrevivir y aclimatarse a un Apocalipsis zombi¡­ es el asocial con d¨¦ficit de empat¨ªa que, en la m¨¢s animada de las fiestas preferir¨ªa encerrarse en una habitaci¨®n.

Basada en la novela hom¨®nima de Martin Page, autor de C¨®mo me convert¨ª en un est¨²pido (Tusquets), la ¨®pera prima de Rocher intenta sortear los lugares comunes del subg¨¦nero, sin terminar de articular una mirada tan acusadamente artie como la del francocanadiense Robin Aubert en Los hambrientos (2017). A ratos, la pel¨ªcula se asemeja a una reescritura parisiense de Soy leyenda, de Richard Matheson, aunque, en esta odisea agoraf¨®bica, lo que prima es la aclimataci¨®n y la supervivencia antes que el exterminio de la otredad. La propuesta de Rocher no mantiene su fuerza en todo momento, pero logra aplicar una nueva mirada sobre ese reiterado imaginario.