Heridas de paz

Quien se lucra con la guerra, lo acaba pagando caro. Tal es el mensaje que Brecht siembra en Madre Coraje, drama ¨¦pico escrito a ra¨ªz de la invasi¨®n de Polonia por nazis y sovi¨¦ticos: la guerra de los Treinta A?os, donde est¨¢ ambientado, sirve a su autor para hablar de la que se avecina. Hoy, la funci¨®n nos hace pensar en las de Oriente Pr¨®ximo, alimentadas desde Occidente, que sufre un efecto boomerang en forma de atentados. Teatro de ideas puestas en boca de arquetipos, dibujados en cuatro trazos (el predicador, el cocinero, el sargento¡­) e inspirados en personajes de los cuadros de Brueghel y en La p¨ªcara Coraje, novela donde Grimmelshausen retrata a una mujer capaz de prosperar en la contienda que asol¨® Europa entre 1618 y 1648.

La racionalidad con la cual est¨¢ dise?ado el plan de Madre Coraje, su didactismo y lo esquem¨¢tico de sus personajes, puestos al servicio del pensamiento del autor (metido a menudo a cap¨®n), determinan su puesta en escena. La del propio Brecht, filmada por Wekwerth y Palitzsch, resulta fr¨ªa: a su parecer, si su p¨²blico no se emocionaba aprender¨ªa mejor la lecci¨®n. En la pr¨¢ctica, penetra m¨¢s el c¨¢lido mensaje antibelicista de Johnny cogi¨® su fusil, novela coet¨¢nea de Dalton Trumbo, el de Arthur Miller en Todos eran mis hijos o el de Silencio, emotivo tango popularizado por Gardel en 1933.

El montaje de Ernesto Caballero es cerebral: no se sustrae a lo que en lenguaje brechtiano podr¨ªamos llamar ¡°condiciones objetivas del texto¡±. La versi¨®n que de las canciones originales ha hecho Luis Miguel Cobo abunda en producir distanciamiento entre el espectador y la acci¨®n. El vigor dram¨¢tico innato de Blanca Portillo aqu¨ª se manifiesta amortiguado.

Madre Coraje y sus hijos. Texto: Bertolt Brecht. Direcci¨®n: Ernesto Caballero. Teatro Mar¨ªa Guerrero. Madrid. Hasta el 17 de noviembre.