F¨²tbol y otros deportes en el ballet

El Ballet Igor Moiseyev, todo un emblema cultural ruso, empieza el domingo en Sevilla una gira por Espa?a que har¨¢ despu¨¦s parada en Murcia, Pamplona, San Sebasti¨¢n, Madrid y Zaragoza. La compa?¨ªa viene con un programa de danzas populares del mundo y algunas piezas singulares como F¨²tbol. No fue el ¨²nico ni el primero, pero Igor Aleksandrovich Moiseyev (Kiev, 1906¨CMosc¨², 2007), est¨¢ tambi¨¦n en la g¨¦nesis de los core¨®grafos que trataron el tema de los deportes, y especialmente el balompi¨¦ en la escena de danza. Todo se perge?¨® entre fines de los a?os veinte y toda la d¨¦cada de los treinta en la Rusia sovi¨¦tica, dentro y con el marco del Gran Terror estalinista y del apogeo del realismo socialista. Antes, otro ruso en Par¨ªs, Vaslav Nijinski, hab¨ªa estrenado en 1913 Juegos (Debussy), sobre el tenis.

Es obligado citar al menos estos antecedentes: la Sinfon¨ªa de la Agricultura (1923), de Alexander Kastalski; la?Oda matinal a Lenin (1926), de Alexander Krein, y la ¨®pera Hielo y acero (1929), de Vladimir Desh¨¦vov, que no convenci¨® al cr¨ªtico de Pravda; y se citaba el contraste entre la ¨¦pica de las canciones revolucionarias y el jazz ¡°decadente del Oeste¡±. Por all¨ª andaba el joven Shostak¨®vich con su amigo Miaskovski ocultando disonancias que saltaban solas, iracundas, de sus juveniles pentagramas, y viendo c¨®mo el maestro teatral Meyerhold a lo largo de los a?os veinte aplic¨® elementos de la gimnasia al entrenamiento estandarizado de sus actores, y de ah¨ª las t¨¦cnicas de biomec¨¢nica pasaron a los bailarines de ballet sovi¨¦ticos. Entonces el Nuevo Ensemble Coreogr¨¢fico de Mosc¨² puso en escena la obra Suite de deportes bailados, coreografiada por Asaf Messerer, y en 1926, cuatro a?os antes que Moiseyev, crea una escena de balompi¨¦ cor¨¦utico titulada a secas F¨²tbol, y es Messerer quien, desafiante, llama al m¨²sico de jazz ucraniano Alexander Zfasman (1906-1971) para crear la primera versi¨®n de acompa?amiento sonoro.

En el oto?o de 1930, V¨ªctor Smirnov termin¨® y envi¨® un libreto a Dimitri Shostak¨®vich, era El tornillo (o El perno en otras traducciones), y ese mismo invierno, a toda prisa, el compositor ultim¨® un largo ballet que finalmente se estren¨® el 8 de abril de 1931 con coreograf¨ªa de Fiodor Lop¨²jov, que ya antes, en 1930, hab¨ªa estrenado tambi¨¦n en el GATOB de Leningrado (nombre que dieron al imperial Mariinski como teatro del proletariado) La edad de oro, con el argumento de un partido de f¨²tbol entre proletarios y fascistas. En El tornillo, que fue el primer ballet industrial y de est¨¦tica mecanicista (bajo las teor¨ªas est¨¦ticas de Boris Arv¨¢tov), con un caricaturesco fondo sat¨ªrico en c¨®mo presentaba a los peque?oburgueses, se alud¨ªa a lo atl¨¦tico como un importante factor est¨¦tico. El protagonista Denis, un inconforme, sabotea la maquinaria nueva arroj¨¢ndole un tornillo al engranaje, y es descubierto, pero el ballet comienza con una escena de deportes, una corpograf¨ªa de calistenia colectiva. Igual que con La edad de oro, estas obras fueron prohibidas despu¨¦s de sus estrenos, pues ya estaba la maquinaria censora del terror estalinista moliendo personas y obras de arte.

Igor Moiseyev empez¨® a entrenarse a los 11 a?os con Vera Mosolova (la primera rusa que bail¨® en el Alhambra de Londres en 1911), que seg¨²n todas las biograf¨ªas, le sugiri¨® no gastar las energ¨ªas dando patadas al bal¨®n, su verdadera pasi¨®n. Dos a?os despu¨¦s Igor entra la prestigiosa Escuela Coreogr¨¢fica de Mosc¨², donde es alumno aventajado de Alexander Gorski (el revisor del Don Quijote que vemos hoy). Ya en el Bolsh¨®i se adscribe a un grupo experimental y en 1930 hace su primera obra coreogr¨¢fica: El jugador del f¨²tbol (o a secas El jugador), y ya en esos d¨ªas reconoci¨® estar influido por las teor¨ªas de Mijail Fokin, lo que le cost¨® una de sus primeras reprimendas pol¨ªticas, pues Fokin se hab¨ªa exiliado por segunda y definitiva vez.

El jugador del f¨²tbol fue cohecho junto a Lev Lashchilin sobre una m¨²sica compuesta por Victor Oranski (1899-1953), un compositor menor cuyo prestigio se bas¨® para la historia en una partitura creada durante la guerra para un ballet en el Teatro Stanislavski sobre Las alegres comadres de Windsor, y en el que podemos encontrar ecos lejanos de Prok¨®fiev y de Shostak¨®vich que siempre negar¨ªa en p¨²blico. Oranski y Moiseyev volvieron a trabajar juntos en otro ballet: Tres hombres gordos (1935), donde el core¨®grafo incorpora movimientos gimn¨¢sticos procedentes de la Euritmia y escenas masivas al estilo de los desfiles en estadios. As¨ª se fijan las autoridades culturales en ¨¦l, y enseguida Moiseyev comienza a ¡°coreografiar¡± desfiles en la Plaza Roja y en 1936 en partido le encarga la organizaci¨®n y direcci¨®n del Festival de Danzas Folcl¨®ricas, donde no se resiste a no incluir su ballet sobre f¨²tbol y a fundar ya su propia compa?¨ªa con el apoyo expreso de Stalin y del aparato regidor de la cultura de masas. La tarea de Moiseyev como core¨®grafo fue compleja, reunir bailes de muy diferente origen y factura, empacarlos en un estilo coral y profesionalmente reglado, y as¨ª surgieron obras que perviven: el ucraniano Gopak (1945), el bielorruso Liavonikja (1937) o Polianka (1940).

En 1944 Messerer y Shostakovich se unen en el Bolsh¨®i para hacer ¡°otro ballet de f¨²tbol¡±, en la l¨ªnea de La edad de oro, donde la est¨¦tica era de t¨®nica deportiva y sus escenas discurren todas en el estadio con cuadros de la cancha de baloncesto, un ring de boxeo o un gimnasio, y as¨ª lo relata Anthony Bateman en Sport, Music and Identities.

A?os despu¨¦s, en 1972, Vlad¨ªmir Vasiliev, probablemente la mayor estrella masculina del ballet sovi¨¦tico del siglo XX, incorpor¨® a su repertorio un solo de El jugador recoreografiado por su maestro Asaf Messerer, que a la saz¨®n hab¨ªa formado parte del elenco original de Moiseyev en el Teatro Bolsh¨®i. Messerer, un joven virtuoso, hac¨ªa algo parecido a una chilena (que a¨²n no ten¨ªa ese nombre) y virtuosos toques de tac¨®n copiados del c¨¦sped y pasados al tabloncillo esc¨¦nico.