Don DeLillo lleva al teatro el dilema de la eutanasia

Don DeLillo (Nueva York, 84 a?os) no es solo uno de los novelistas vivos m¨¢s importantes de la narrativa estadounidense actual. El autor de t¨ªtulos capitales como Ruido de fondo (1985), Submundo (1997) y Cosm¨®polis (2003) ha escrito tambi¨¦n cinco obras teatrales nunca representadas hasta ahora en Espa?a, pese a que se publicaron en castellano en 2011, reunidas en un volumen con el t¨ªtulo gen¨¦rico de Teatro (Seix Barral). Anoche por fin se estren¨® en Madrid uno de esos textos, Love-Lies-Bleeding, una pieza sobre la que planea el debate de la eutanasia, pero no desde esas trincheras legales, pol¨ªticas, religiosas y morales que precedieron a su regulaci¨®n en el Parlamento espa?ol el pasado diciembre, sino como dilema personal: ese momento en el que una persona debe decidir sobre la vida o la muerte de otra, m¨¢s all¨¢ de consideraciones jur¨ªdicas o ¨¦ticas.

En la traducci¨®n publicada en 2011, firmada por Ram¨®n Buenaventura y Otto Minera, el t¨ªtulo Love-Lies-Bleeding fue volcado al espa?ol de manera literal: Sangre de amor enga?ado. Pero Salva Bolta, autor y director de la versi¨®n que se present¨® ayer en las Naves del Espa?ol en Matadero, ha elegido uno diferente, Siempreviva, que considera m¨¢s evocador y coherente con el original: Love-Lies-Bleeding es el nombre com¨²n en ingl¨¦s de una familia de plantas perennes que en espa?ol se conoce como siempreviva. ¡°Siempreviva¡­ Un nombre que dispara como una pistola¡±, dice un personaje en una escena de la obra.

El dilema de la eutanasia aparece en el espect¨¢culo desde el primer momento con una escena que posiblemente muchos de sus espectadores hayan vivido en carne propia. Un hombre de 70 a?os, inm¨®vil en una cama, conectado a sondas de hidrataci¨®n y nutrici¨®n que cuelgan de un pie met¨¢lico. Se le ve bien atendido, el pelo recortado, bien vestido y afeitado. A su alrededor discuten tres personas: su esposa, su exesposa y su hijo. De su di¨¢logo se deduce que el enfermo lleva seis meses en estado vegetativo despu¨¦s de sufrir un infarto cerebral. La esposa lo cuida diariamente y est¨¢ dispuesta a seguir haci¨¦ndolo hasta que muera. Aunque sean a?os. Pero la exmujer y el hijo quieren ahorrarle la agon¨ªa suministr¨¢ndole una dosis letal de morfina.

A partir de ah¨ª, el dilema se despliega en infinidad de matices. ¡°?Te das cuenta de que est¨¢ en un lugar bendecido por la muerte? Est¨¢ en la ¨²ltima vida. Es un tiempo extremadamente feliz. Nadie tiene derecho a privarlo de eso¡±, dice la esposa. ¡°?Cu¨¢ndo se convierte en obsesi¨®n un acto de ternura, en algo incluso anormal, en cierto modo enfermizo?¡±, responde el hijo, en referencia al obstinado empe?o de la mujer en dedicar su vida a cuidarlo. Los di¨¢logos se desarrollan en escenas muy cortas y la obra va avanzando con saltos temporales a diferentes momentos del pasado que ayudan a comprender la posici¨®n de cada personaje. Una estructura fragmentada en la que se advierte el complejo estilo narrativo de DeLillo.

El autor hace hablar a sus personajes sin tomar partido por ninguno. Tampoco Bolta en su espect¨¢culo. ¡°No es un debate sobre la eutanasia. Por mi parte, creo que una sociedad que busca crecer en libertad debe ofrecer a sus ciudadanos una regulaci¨®n que le permita decidir libremente sobre su vida y su muerte, pero la decisi¨®n final es personal y de eso va esta obra. Trata de c¨®mo cada individuo se enfrenta a la muerte. Y de c¨®mo esa manera de afrontarla influye tambi¨¦n en su manera de vivir¡±, explica el director.

La escenograf¨ªa, firmada por Paco Azor¨ªn, asimila en un solo espacio los diferentes planos narrativos. El centro del escenario lo ocupa un cubo de luz blanca, abierto por dos laterales, donde se sit¨²a la habitaci¨®n del enfermo. En ese lugar ¨ªntimo y aislado del exterior se dirime el dilema. A su alrededor est¨¢ el desierto, con arena, cactus y siemprevivas. Los personajes, interpretados por Felipe Garc¨ªa V¨¦lez, M¨¦lida Molina, Marina Salas y Carlos Troya, transitan en esos espacios para viajar entre el pasado y el presente. Todo el tiempo cargados con sus recuerdos, sus batallas, sus heridas, sus defectos y la gran duda que Don DeLillo introduce en ellos: dejar que la muerte llegue de modo natural o provocarla.