Goya, estrella de la nueva sala de exposiciones del Banco de Espa?a

Las venas, los tendones, los huesos de unas manos blanquecinas, v¨ªrgenes de labores manuales, hechas al manejo del poder econ¨®mico. Francisco de Goya pint¨® en 1785 las manos de Jos¨¦ de Toro-Zambrano y Ureta ¡°con una perfecci¨®n anat¨®mica en el primer retrato que le encarg¨® el Banco de San Carlos para este directivo de la entidad¡±, ha destacado este mi¨¦rcoles la historiadora del arte Manuela Mena, quiz¨¢s la voz m¨¢s autorizada sobre la obra del artista aragon¨¦s, en la presentaci¨®n de la muestra que comisar¨ªa con Yolanda Romero y con la que el Banco de Espa?a abre una sala de exposiciones permanente en su sede de Madrid. El rey Felipe ha inaugurado esta exposici¨®n, titulada 2328 reales de vell¨®n. Goya y los or¨ªgenes de la Colecci¨®n Banco de Espa?a, que podr¨¢ visitarse hasta el 26 de febrero de 2022 y tiene como protagonista al genio de Fuendetodos y los cinco retratos que le encarg¨® la instituci¨®n. El BE no mostraba estas obras al p¨²blico desde 1982.

Romero ha explicado que este nuevo espacio, que el BE quiere que sea otro eslab¨®n en el Paseo del Arte, junto al Museo del Prado, el Thyssen o el Reina Sof¨ªa, ¡°est¨¢ en el coraz¨®n del banco, en la entrada primitiva, bajo el reloj¡±, y se accede por el chafl¨¢n que da a la plaza de Cibeles. Es una oferta cultural gratuita, para la que hay que reservar entrada en la web del banco. La exposici¨®n, cuyo t¨ªtulo responde al pago que se hizo a Goya por el cuadro de De Toro-Zambrano, ¡°es el primer paso para compartir el fondo art¨ªstico y documental¡±. En esta ocasi¨®n, desde 1782, cuando se fund¨® el Banco de San Carlos, hasta 1856, cuando pas¨® a denominarse Banco de Espa?a, tras la fusi¨®n entre el Banco de San Fernando, que hab¨ªa sucedido al de San Carlos, y el de Isabel II. La colecci¨®n del BE suma ¡°unas 4.000 piezas y ya hay exposiciones programadas hasta 2024¡å, agreg¨® Romero.

Cuando Goya pint¨® estos encargos no era a¨²n el maestro reconocido que luego ser¨ªa, ¡°aunque hab¨ªa ingresado en la Academia de Bellas Artes de San Fernando por aclamaci¨®n, en 1780¡å, apunt¨® Mena. Quiz¨¢s por ello, los 10.000 reales de vell¨®n que se embols¨® por su trabajo ¡°no supone que se le pagara especialmente bien¡±, seg¨²n Romero, que interrumpe su explicaci¨®n por la soner¨ªa de uno de los tres preciosos relojes, dos de ellos de mesa, que hay en la exposici¨®n, ¡°y que cost¨® 1.500 reales al banco¡±, a?ade para comparar su precio con lo entregado al artista. Son los relojes que o¨ªan los directivos de la entidad cuando despachaban y tomaban decisiones.

Romero record¨® tambi¨¦n que durante un tiempo Goya perdi¨® la autor¨ªa de estos retratos porque se guardaron y no estaban firmados. Tuvo que pasar m¨¢s de un siglo para que, en 1900, el banco pudiera demostrar gracias a los libros en los que estaban anotados los encargos y pagos que eran suyos. Preside la sala principal de la exposici¨®n el retrato ¨¢ulico de Jos¨¦ Mo?ino y Redondo, primer conde de Floridablanca, en el que el pintor aragon¨¦s se incluy¨®, de perfil y a un tama?o menor, junto al personaje, fundamental en la creaci¨®n del banco. ¡°Es algo muy raro, pero significa que Goya ya ten¨ªa un conocimiento de su valor como artista¡±.

Mena subray¨® que en estos lienzos se aprecia una evoluci¨®n de Goya, ¡°m¨¢s seco en los retratos tempranos¡±, hasta el deslumbrante ¨®leo de Francisco de Cabarr¨²s, de 1788, ¨²ltimo del autor de La maja desnuda para el banco. En ¨¦l pint¨® a Cabarr¨²s de cuerpo entero, ¡°con un traje de seda, verde manzana, el color que simboliza el dinero, y su trip¨®n, lo que indica que, aunque ennoblec¨ªa al retratado, entraba en el personaje¡±. A ello se atrevi¨® tambi¨¦n con el rey Carlos III, en un retrato de 1786, encargo del banco, en el que mostr¨® al monarca con marcadas arrugas en la cara, tostada por el sol de los d¨ªas de caza, que contrasta con la frente blanca, que iba habitualmente cubierta por un sombrero, y piel colgante en el cuello. Son siempre obras con simbolog¨ªa, como en el cuadro de Francisco Javier de Larumbe y Rodr¨ªguez, de 1787, de medio cuerpo, que en la mano izquierda empu?a el bast¨®n de los directores del banco mientras la derecha est¨¢ oculta en la casaca, ¡°el gesto de los personajes con intereses intelectuales¡±.

Hay un espacio en la muestra dedicado al historiador Juan Agust¨ªn Ce¨¢n Berm¨²dez, asimismo pintado por Goya, que como oficial mayor de la Secretar¨ªa fue quien tuvo el acierto encargar al aragon¨¦s los retratos. Mientras Mena contempla estas obras, no tiene duda de que Goya ¡°se hab¨ªa empapado de Vel¨¢zquez¡±.

Adem¨¢s de los goyas, el recorrido incluye ¡°obras que formaron parte del oratorio del banco, que se instalaron para que los empleados oyeran misa¡±, ha a?adido Romero; una forma de evitar que los funcionarios perdieran tiempo de su trabajo. Entre ellas destaca la Virgen del lirio, de Cornelis van Cleve, de aproximadamente 1550, que el banco adquiri¨® en 1787, y una cruz de plata fundida que presid¨ªa los juramentos oficiales.

Junto al arte, varias vitrinas exhiben casi un centenar de documentos, procedentes del Archivo Hist¨®rico del BE, algunos fundamentales en la historia de la instituci¨®n, como la real c¨¦dula de 1782 por la que cre¨® el banco, entonces una sociedad an¨®nima con capital privado; la portada iluminada del primer libro de acuerdos de las juntas y ejemplares de la primera emisi¨®n de billetes en Espa?a, de 1 de marzo de 1783, dise?ados con delicadas filigranas y con la particularidad de que, como hoy, cada valor ten¨ªa un color distinto, ¡°una novedad que incorpor¨® el Banco de San Carlos¡±, dice Romero.

Entre los elementos decorativos, la urna de bolas del Banco de Isabel II, usada para que los dirigentes de la entidad votaran las decisiones. Y un mueble s¨ªmbolo del poder, la mesa de memoriales del Consejo de ministros de la ¨¦poca de Fernando VII, con ocho cajones, uno por ministro. ¡°Su reducido tama?o da idea de que las reuniones no deb¨ªan de durar mucho¡±, apunta Romero. Algo l¨®gico si el que ten¨ªa la ¨²ltima palabra era el absolutista Fernando VII, que aparece retratado por Vicente L¨®pez Porta?a con el rostro abotargado, meses antes de fallecer en 1833.