¡®Polvo ser¨¢n¡¯: intenso y pretencioso musical sobre el amor y la muerte digna

No son pocos los casos de muertes casi consecutivas en el seno de las parejas en edad avanzada. Fallece uno de ellos y el otro, sin luz ni est¨ªmulos, se deja arrastrar. Muerte a causa de la pena. Para contrarrestar esa posibilidad (indemostrable cient¨ªficamente), y ante la enfermedad terminal de su esposa, el protagonista de Polvo ser¨¢n, cuarto largometraje de Carlos Marqu¨¦s-Marcet, ha decidido acompa?arla. Pese a la existencia de unos hijos y unos nietos, a su perfecto estado de salud y una edad lejos de la ancianidad, viaja a Suiza con ella para someterse ambos a un doble suicidio asistido.

Tercera pel¨ªcula espa?ola en apenas cinco semanas en tratar las distintas variantes de lo que se viene en llamar ¡°muerte digna¡±, tras Los destellos, de Pilar Palomero, y La habitaci¨®n de al lado, de Pedro Almod¨®var, Polvo ser¨¢n tiene un requiebro m¨¢s, y este es de los gordos: es un musical. Un musical amargo sobre el deceso, el amor, la incapacidad de vivir en la tristeza y el legado familiar, en el que los personajes bailan su aflicci¨®n (y hasta la cantan) en tono sombr¨ªo de danza contempor¨¢nea. Una obra valiente, casi insensata, volc¨¢nica, pretenciosa, vociferante, apasionada (aunque no apasionante), que, pese a todo, merece una lectura reposada. Un baile desesperado (y por momentos, desesperante), agarrado de la mano del ¨²ltimo trance, acompa?ado de la m¨²sica de tonos disonantes de Maria Arnal y de las coreograf¨ªas del colectivo La Veronal.

Dividida en tres actos (el dolor del tumor que lleva hasta el fin y la toma de decisiones; la boda tard¨ªa de la pareja junto a hijos y nietos, que es m¨¢s un entierro que una fiesta; y la soluci¨®n final en una aislada casa en las monta?as suizas), la pel¨ªcula juega a la representaci¨®n, pues eso son precisamente sus criaturas: un director de teatro y una actriz, interpretados con fe doliente por el chileno Alfredo Castro y por ?ngela Molina. Y en ese sentido, el del onirismo, la l¨ªrica, el arte y el espect¨¢culo, el de los parones de la acci¨®n principal para la expresi¨®n de los sentimientos de los personajes, la obra entronca con otros tres t¨ªtulos relevantes de la historia del cine. Dos musicales formidables, y un desvar¨ªo po¨¦tico con incomprensible prestigio en algunos ¨¢mbitos: Empieza el espect¨¢culo (All that Jazz, 1979), de Bob Fosse; Bailar en la oscuridad (2000), de Lars von Trier; y El lado oscuro del coraz¨®n (1992), de Eliseo Subiela.

Como en la de Fosse, Polvo ser¨¢n tiene un n¨²mero con plumas y lentejuelas, e incluso Marqu¨¦s-Marcet se atreve con un par de planos de homenaje a lo Busby Berkeley, y sus caracter¨ªsticos cenitales formando figuras geom¨¦tricas con sus bailarines. Sin embargo, la reflexi¨®n sobre la muerte nunca la alcanza, y algo semejante ocurre con la estruendosa negrura de Von Trier. Por desgracia, en varios n¨²meros de baile la pel¨ªcula se desv¨ªa hacia el esp¨ªritu de Subiela, el hombre que convirti¨® algunos de los poemas m¨¢s hermosos de Mario Benedetti en una lamentable detonaci¨®n de lo cursi.

La parte central, la de la reuni¨®n con el resto de la familia, es la mejor con diferencia. Es ah¨ª cuando el dolor se hace m¨¢s palpable y la decisi¨®n, m¨¢s discutible, sobre todo en dos magn¨ªficas conversaciones con las hijas (¡°?Por qu¨¦ no puede morirse normal, como todo el mundo?¡±). Por el contrario, en la parte final, junto a una agradecible delicadeza, el papel de la asociaci¨®n de ayuda, m¨¢s cercana a una secta que a una ONG, enturbia un conjunto en el que nunca se sabe si Marqu¨¦s-Marcet va de la mano de su pareja protagonista o la est¨¢ hundiendo (y esto no queda claro si es virtud o defecto). La meritoria, pero a veces extempor¨¢nea, intensidad de su cine, el de sus tres trabajos anteriores, 10.000 km, Tierra firme y Los d¨ªas que vendr¨¢n, se hace carne en este tercer acto. En el momento en que una lista de Spotify para bien morir parece la ¨²ltima pijada que sustituye a la naturaleza del ser humano y a una muerte verdaderamente digna.