La arquitectura, tal vez, ha tenido algo que ver

En la pantalla, una generaci¨®n que estudia en la reci¨¦n inaugurada nueva Universidad Complutense de Madrid. La antigua, iniciada por Alfonso XIII, qued¨® bastante destruida durante el avance de los sublevados contra el gobierno republicano. Pero en 1958 hay hombres y mujeres, como Sebas y Andrea ¡ªque acaban de empezar Filosof¨ªa y letras¡ª, estudiando all¨ª. El Arco de Moncloa se llama entonces Arco de la Victoria porque fue levantado para conmemorar la entrada de las tropas de Franco en Madrid el 1 de abril, y ese d¨ªa se convirti¨® en fiesta nacional. Todo eso se respira en la pantalla, pero no se ve. El director del corto Arquitectura emocional 1959, El¨ªas Le¨®n Siminiani (52 a?os), nos lleva de la mano de sus protagonistas, que tardan mucho en rozarse. Y nos deja caminar por la ciudad, una ciudad que puede recorrerse caminando y con bancos para detenerse y quedarse en la calle. Esto ¨²ltimo no deber¨ªamos darlo por hecho y demuestra, como la propia pel¨ªcula, que el progreso no dibuja una l¨ªnea recta ascendente.

En el a?o que recrea la pel¨ªcula, 1959, se inaugura El Valle de los Ca¨ªdos (Valle de Cuelgamuros desde 2022). El r¨¦gimen hace ruido porque la resistencia antifranquista ya ha comenzado a hacerlo en las aulas universitarias. Los protagonistas de este corto lo hacen. Una, Andrea, con entusiasmo. El otro, Sebas, con cautela. Ambos pertenecen a dos esferas casi contrapuestas de la misma ciudad. Y, sin embargo, viven en viviendas ideadas por el mismo arquitecto: Secundino Zuazo.

Nacido en Bilbao, Zuazo era cosmopolita, hab¨ªa recorrido el mundo antes de asimilar poco a poco el racionalismo a su trabajo. Conoci¨® la modernidad de primera mano. Pero, curtido como promotor en el barrio de los Jer¨®nimos de Madrid, supo introducir paulatinamente la desnudez moderna. En 1922 concluy¨® un edificio en la, entonces, calle Lealtad. Era la notar¨ªa donde vivi¨® Andrea, la protagonista de la pel¨ªcula. En ese edificio de la hoy llamada calle Antonio Maura, 16, est¨¢ ahora la sede de la Fundaci¨®n Antonio Maura. Pero Le¨®n Siminiani sit¨²a all¨ª a una hija de la burgues¨ªa convertida en contestataria por su vida universitaria.

Es Andrea quien se desnuda delante de un Sebas que queda paralizado ante ella. Le¨®n Siminiani dibuja esa escena dejando caer la ropa. De la misma manera que las ventanas, los bancos y los umbrales hablan en esta pel¨ªcula, son los objetos, los detalles y no los actores los que despliegan el argumento.

A Sebas le cuesta mostrarle a Andrea el lugar donde vive. Las viviendas para los empleados de la EMT que el propio Zuazo levant¨® en 1948. No sabemos d¨®nde viv¨ªa antes Sebas, pero esas viviendas son sociales. La de su familia mide 50 metros, posiblemente el tama?o del sal¨®n de Andrea. Ni Andrea ni Sebas tienen idea de qui¨¦n es Secundino Zuazo. Solo viven en sus casas.

La pel¨ªcula muestra verg¨¹enza de clase y culpa burguesa en el encuentro entre los dos j¨®venes. Se deja ver tambi¨¦n en el corto la libertad que confiere poder arriesgar teniendo dinero y la cautela, o el miedo de quien no lo tiene. En cualquier caso, un mismo arquitecto, Zuazo conecta con un eje a los protagonistas. Y cuenta su historia, que se solapa con la de ¨¦l mismo, cuando fue represaliado, como arquitecto de la Rep¨²blica. Zuazo hab¨ªa introducido el racionalismo asimil¨¢ndolo. La Casa de las Flores (1931), donde vivi¨® Pablo Neruda, es seguramente su obra m¨¢s celebrada. Hoy es Bien de inter¨¦s Cultural. En 1933, Zuazo levant¨® los Nuevos Ministerios. Luego sufri¨® el ostracismo en Canarias.

¡°La arquitectura, tal vez, ha tenido algo que ver¡±, termina diciendo Le¨®n Siminiani, el director, guionista y narrador de Arquitectura emocional 1959. Lo que es seguro es que la arquitectura de Zuazo ¡ªde las viviendas burguesas a los bloques de protecci¨®n oficial, pasando por el eje de la Castellana que apuntaba el crecimiento por el norte de la ciudad¡ª lo vio todo. Tambi¨¦n que permanece para contarlo.